當(dāng)代意筆人物畫(huà)呼喚色彩.pdf

1、中國(guó)畫(huà)原來(lái)是重視色彩的,隨著文人畫(huà)的興起,色彩被淡化,意筆人物畫(huà)作為文人畫(huà)的人物畫(huà)科,形成了水墨為上,逸筆草草,不求形似的面貌.直到近現(xiàn)代,西學(xué)東漸,意筆人物畫(huà)大發(fā)展,一度成為畫(huà)壇的亮點(diǎn),但現(xiàn)在卻面臨許多尷尬.當(dāng)代大量的意筆人物畫(huà)家致力于筆墨與造型相融合的研究,但是,在色彩方面的研究卻是極為有限的,雖然一些畫(huà)家在色彩方面做了些有益探索,但還不成熟.所以本文通過(guò)對(duì)意筆人物畫(huà)的歷史及現(xiàn)狀進(jìn)行分析,得出結(jié)論為強(qiáng)化色彩是意筆人物畫(huà)發(fā)展的最有效途

2、徑之一,并總結(jié)、論證出強(qiáng)化意筆人物畫(huà)的色彩主要通過(guò)以下幾方面進(jìn)行:一、強(qiáng)化意筆人物畫(huà)色彩的前提是繼承和發(fā)展筆墨二、意筆人物畫(huà)的賦色原則是主客觀相合一,隨意賦彩與隨類(lèi)賦彩的辯證使用.三、在線造型下,色彩基本為平面設(shè)置.在色彩承擔(dān)主要造型任務(wù)的畫(huà)面里,必須強(qiáng)調(diào)用筆.四、筆與色可以形成和筆與墨一樣的關(guān)系,強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的動(dòng)作性,形成筆跡色痕.墨法與色法完全可以通用,用色如用墨,還要注意色彩與墨材料上的親合性,建立起系統(tǒng)的筆、墨、色體系.五、意筆人物