張藝謀電影色彩意象研究.pdf

1、作為中國(guó)電影的一面旗幟，張藝謀對(duì)中國(guó)電影乃至世界電影最大的貢獻(xiàn)就在于其對(duì)色彩的極致應(yīng)用與運(yùn)用思維。然而，張藝謀電影最為業(yè)內(nèi)外批判的也是他對(duì)色彩營(yíng)造的視覺(jué)美感的注重大于內(nèi)容。對(duì)此，本研究將色彩和意象融合提出色彩意象理論來(lái)研究張藝謀電影的色彩運(yùn)用與思想表達(dá)的關(guān)系，挖掘出張藝謀電影色彩運(yùn)用的獨(dú)特之處與遺憾，為張藝謀電影研究提供一個(gè)客觀的新視角。
　　 本研究首先闡述了張藝謀及其電影的思想、文化及電影語(yǔ)言(尤其色彩語(yǔ)言)和色彩意象理論的

2、研究現(xiàn)狀(導(dǎo)論)；提出色彩意象理論和電影色彩意象概念，系統(tǒng)闡述兩者的構(gòu)成要素與形成機(jī)制(第一章)；
　　 在此基礎(chǔ)上對(duì)張藝謀電影色彩意象的建構(gòu)及其義理進(jìn)行細(xì)致的探討，采用系統(tǒng)的作品分析法按“色”、“象”、“意”的指標(biāo)對(duì)張藝謀從1984年到2009年的16部代表作品進(jìn)行全面分析，從不同角度進(jìn)行歸類解析張藝謀電影色彩意象的加工生成及其意義(第二章)；
　　 分析張藝謀電影色彩意象的典型特征，探討張藝謀導(dǎo)演的思想境界和審美遺憾

3、(第三章)；
　　 通過(guò)與國(guó)內(nèi)外其他著名導(dǎo)演的電影色彩意象進(jìn)行類比分析，印證了色彩意象理論的普遍適用性。色彩在電影中與導(dǎo)演的主觀意識(shí)加工生成使得色彩意象極具個(gè)性化特色，但同時(shí)又具共性(第四章)；
　　 對(duì)張藝謀色彩意象的價(jià)值進(jìn)行詳細(xì)闡述，主要從對(duì)觀眾審美心理、其他導(dǎo)演電影創(chuàng)作、電影鏡語(yǔ)及其他的影響三方面展開(kāi)，這是色彩意象形成過(guò)程及其結(jié)果的現(xiàn)實(shí)效果體現(xiàn)(第五章)；
　　 總結(jié)了張藝謀電影色彩意象的獨(dú)特性和遺憾，指出

4、張藝謀電影的真正問(wèn)題不是形式大于內(nèi)容，而是力圖促使藝術(shù)性與商業(yè)性完美的結(jié)合。寄望中國(guó)電影能真正做到“形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一”，能對(duì)大眾審美趣味之提高發(fā)揮積極作用(結(jié)語(yǔ))。
　　 本研究創(chuàng)新之處：為色彩在藝術(shù)上運(yùn)用研究上闡發(fā)一種新的可能，挖掘既有的藝術(shù)作品中色彩意象發(fā)生的機(jī)制，特別是色彩在電影中的運(yùn)用；首次從美學(xué)上系統(tǒng)闡述色彩意象理論和電影色彩意象理論的構(gòu)成要素與形成機(jī)制，首次采用系統(tǒng)的作品分析法從色彩意象角度全面解析張藝謀電影，為