悠然見南山——淺談油畫風(fēng)景詩化傾向.pdf

1、油畫自傳入中國以來，對油畫的“中西融合”探索就一直伴隨著中國油畫的發(fā)展歷程。風(fēng)景油畫因其與中國山水畫一樣都是以自然景物為描繪對象，更容易寄托畫家的情感情思，因此得到油畫家以及民眾的青睞。然而由于種種原因，對油畫風(fēng)景的深刻認(rèn)識理解以及中國油畫風(fēng)景的真正繁榮興盛卻是進(jìn)幾十年的事，其典型特征就是在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中自覺追求盎然的詩情畫意。這源于對中國傳統(tǒng)文化認(rèn)識的加深，比如中國文化中的詩性思維，重視“人文關(guān)懷”的精神核心。而油畫材料技法的近一布了

2、解與把握、當(dāng)代藝術(shù)的繁榮與困境及中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)如中國人物畫和山水畫的成功變革的啟示等等是這一認(rèn)識的外因。當(dāng)代的中國油畫風(fēng)景畫家直覺的選擇以傳統(tǒng)文化中動人的意境與詩意為自己的目標(biāo)，并進(jìn)行了一系列的艱苦研究探索，從繪畫的材料到用筆的技法，從畫面的構(gòu)成取景到個人情感的表達(dá)都有著頗豐的收獲，從而創(chuàng)造出融合西方油畫技法又具有東方文化底蘊(yùn)和審美特質(zhì)的風(fēng)景油畫作品。這是一個了不起的進(jìn)步，這是我們中國風(fēng)景油畫得以長足發(fā)展并屹立于世界藝術(shù)之林的基石。<

3、br>　　 本文就是基于以上觀點，通過四個章節(jié)的論述來論證中國當(dāng)前油畫風(fēng)景詩化的傾向。首先談及的是中國傳統(tǒng)文化的思維方式，正式由于這種詩性思維創(chuàng)造了獨具東方文化特性的詩書畫結(jié)合的繪畫藝術(shù)；第二章談到了西方油畫風(fēng)景其實也是極重詩意的追求，從柯羅的作品就可以看出，然而在印象派之后油畫風(fēng)景逐遭冷落，詩意追求隱退，代而起之的是重繪畫語言、技法、觀念的研究與表達(dá)；到第三章則略述西方油畫傳入中國，其中的油畫風(fēng)景因為材料技法把握尚未深入以及政治環(huán)境