關(guān)于《韓熙載夜宴圖》繪畫寫實(shí)性的研究運(yùn)用.pdf

1、中國(guó)畫藝術(shù)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)人物畫作為中國(guó)畫的三大分支之一，它的成熟要更早于山水畫和花鳥畫，它的歷史價(jià)值和品格規(guī)范以及它所體現(xiàn)出來的極大的包容性和豐富性，都是山水和花鳥畫無法比擬的。從古到今，縱觀其發(fā)展的歷史，不論是其外在的繪畫技巧風(fēng)格方面還是在其思想內(nèi)涵深度方面，都具有鮮明的東方審美情趣特征。從總體上說，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫，尤其是唐以來到五代的人物畫都是寫實(shí)的，符合唐以來的“形神兼?zhèn)洹钡膶徝捞卣鳌５捎谥袊?guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大影響，中國(guó)傳統(tǒng)工筆

2、人物又沒有走向西畫式完全模仿的寫實(shí)之路，而是呈現(xiàn)出的一種具有中國(guó)東方特征的寫實(shí)形態(tài)。與西畫不同的是，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)一向重視的不是靜態(tài)的對(duì)象、實(shí)體、外貌，而是對(duì)象的內(nèi)在的功能、結(jié)構(gòu)、關(guān)系；而這種功能、結(jié)構(gòu)和關(guān)系，歸根到底又來自和被決定與動(dòng)態(tài)的生命。中國(guó)古人作畫不拘于客觀事物的表面真實(shí)，不從固定的視角和現(xiàn)實(shí)的光源觀察客觀事物，善于在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)融入畫家自己的主觀意愿，采取仰觀俯察的方式對(duì)對(duì)象進(jìn)行觀照，從而在寫實(shí)時(shí)獲得了極大地自由度。本文正是

3、基于此點(diǎn)展開論述。全文分為四章，第一章著重立足于對(duì)具有代表性的繪畫作品的掌握和分析之上，同時(shí)立足于美學(xué)角度，結(jié)合當(dāng)時(shí)典籍之中的有關(guān)藝術(shù)理論進(jìn)行解讀。從作品的繪畫語(yǔ)言、技法、技巧上對(duì)作品進(jìn)行深層次的整體比較研究。第二章結(jié)合裝飾性論述古代人物畫的寫實(shí)形態(tài)，通過畫史大量的記載和作品分析說明古代人物畫所呈現(xiàn)出寫實(shí)的基本面貌，以及對(duì)于繪畫寫實(shí)風(fēng)格和裝飾風(fēng)格的繼承與發(fā)展，進(jìn)而從構(gòu)圖、線描、色彩等具體表現(xiàn)的形式語(yǔ)言指出這種寫實(shí)在本質(zhì)上的特殊。第三章對(duì)