物質(zhì)材料在綜合繪畫(huà)中的運(yùn)用.pdf

1、多元的時(shí)代使繪畫(huà)語(yǔ)言創(chuàng)作手段取得多元化的同時(shí)，更要求其與個(gè)體氣質(zhì)、風(fēng)格性(民族、時(shí)代)和藝術(shù)創(chuàng)造本質(zhì)和諧一致。當(dāng)畫(huà)面語(yǔ)言的獨(dú)立性和內(nèi)在精神得到強(qiáng)化的時(shí)候，它也顯示了其強(qiáng)大的包容，比如向材質(zhì)與表現(xiàn)形態(tài)的擴(kuò)展。綜合材料繪畫(huà)在藝術(shù)發(fā)展階段,幾乎是不受制于任何現(xiàn)存的知識(shí)和規(guī)則,自由表達(dá)的途徑和形式在這里是無(wú)限的,任意的.與以往的傳統(tǒng)藝術(shù)相比，綜合材料的語(yǔ)言邊先從來(lái)沒(méi)有如此的變幻莫測(cè).某些獨(dú)辟蹊徑的材料作品使得我們既在精神上,又在物質(zhì)上連續(xù)起四分

2、五裂的世界碎片,創(chuàng)造出一個(gè)新的藝術(shù)整體.固然，將材料自身的美發(fā)現(xiàn)、挖掘出來(lái)，把他們按美的規(guī)律組合與構(gòu)成，這是綜合繪畫(huà)重要的一部分，但是到這里并沒(méi)有大功告成。在作品中各種材料與技巧的綜合運(yùn)用，能使以綜合材料為媒材的繪畫(huà)獲得豐富和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。然而，材料本身僅僅是作品的媒介，如果單純追求材料的表現(xiàn)效果，為材料而材料，那么，脫離作品精神的材料，便無(wú)任何意義可言了，畫(huà)面的藝術(shù)性也就不存在了。各種各樣的材料，一經(jīng)選擇確定，就帶有主題的印記，他們

3、都是為藝術(shù)思想與觀念服務(wù)的。也就是說(shuō)，當(dāng)進(jìn)行某種創(chuàng)作時(shí)，必須把思想物化為某種材質(zhì)與媒介方能完成。材料的綜合運(yùn)用在不同藝術(shù)家、不同作品中呈具體地多樣性。合理的綜合運(yùn)用材料，可以豐富和擴(kuò)大繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力;大大開(kāi)發(fā)畫(huà)家的創(chuàng)作潛能;創(chuàng)作性的發(fā)揮材料本身特征并融合繪畫(huà)的多種表現(xiàn)手法，豐富畫(huà)面的表現(xiàn)力綜合繪畫(huà)的抽象語(yǔ)言藝術(shù)所表達(dá)的是人的精神和情感世界，它創(chuàng)造的是個(gè)充滿神秘、虛幻和力量的審美境界。抽象的形象是藝術(shù)家心靈體驗(yàn)的物化呈現(xiàn)，是意念的形象化

4、產(chǎn)物。形象超越現(xiàn)實(shí)物質(zhì)形態(tài)，展現(xiàn)的是思緒和情感的交織和似有似無(wú)，既實(shí)又虛的意境。所以，一件完好的作品給人的第一印象不應(yīng)僅是材質(zhì)抽象的特征，而是體現(xiàn)出作品所蘊(yùn)涵的意境。綜合繪畫(huà)的內(nèi)在精神性尋一求，首先是從形式涵容的層面，即如前述“把傳統(tǒng)以寫(xiě)實(shí)為切入點(diǎn)的訓(xùn)練方式變?yōu)閷?duì)藝術(shù)規(guī)律和繪畫(huà)語(yǔ)言的研究”進(jìn)行的。將中西藝術(shù)形式變成諸研究課題進(jìn)行切入，從而研究形式、色彩和材質(zhì)自身所具有的視覺(jué)效應(yīng)以及這種視覺(jué)效應(yīng)對(duì)于表現(xiàn)情感感受的作用，這是對(duì)于前面所提到的