歐洲風景畫與中國山水畫視覺方式比較研究——以莫奈、郭熙為例.pdf

1、歐洲風景畫與中國山水畫比較研究，國內(nèi)外學者已有不少的研究成果，但是從目前掌握的資料來看，專門就歐洲風景畫與中國山水畫“視覺方式”的比較研究尚且缺失。本文在梳理前人研究成果的基礎上，以莫奈與郭熙為例，著重從“視覺方式”的角度，對歐洲風景畫與中國山水畫的異同及其思想淵源作了進一步的探索。 研究表明，在“主客相分”的西方思維模式及“摹仿說”的影響下，歐洲風景畫視覺方式以“視覺視象”為特征，在視覺表現(xiàn)上追求自然形態(tài)的客觀化。莫奈從表現(xiàn)自

2、然界“瞬間”的色光關系出發(fā)，在特定的地點、特定的角度、特定的時間，描繪特定的對象，將自然風景做如實的視覺描述。在“天人合一”思想和“意象說”的影響下，中國山水畫視覺方式以“視覺心象”為特征，中國山水畫家不是將重點放在客觀對象的忠實再現(xiàn)上，而是借自然山水來表現(xiàn)和傳達自己的主觀心緒情感或觀念。郭熙在“飽游飫看”的基礎上，用自然的山水“攄發(fā)胸臆”，他所追求的是感覺，表現(xiàn)的是心情。因此，莫奈與郭熙面對大自然時的“視覺方式”有著質的不同。

3、 同時，莫奈風景畫與郭熙山水畫視覺方式又有許多相似之處，莫奈與郭熙在對自然山水的審美觀照中，都追求主觀與客觀的統(tǒng)一、情與景的交融。這說明莫奈風景畫與郭熙山水畫都是以觀察為基礎，并沒有超越人類共同的“看”直覺把握自然對象的視覺特征。 本文進一步分析了歐洲風景畫與中國山水畫視覺方式比較研究的價值。文中指出，歐洲風景畫與中國山水畫各有傳統(tǒng)宇宙觀點和內(nèi)在價值，是兩大獨立的繪畫系統(tǒng)，有著各自在世界美術中的地位、作用以及對人類文化的共同貢獻