形的趣味——讀莫迪里阿尼和常玉繪畫的藝術(shù)追問.pdf

1、一幅作品它是用什么樣的語言、形式構(gòu)成畫面。它強化了亦或是消弱了生活中的哪些物象，這些都會組成畫面的趣味?？v觀美術(shù)史，對于趣味點的把握，每個時期每個藝術(shù)家的側(cè)重點都不同。十九世紀后，趣味點大多開始轉(zhuǎn)移和多元化，這種新的表現(xiàn)形式包括形式語言、色彩語言、畫面構(gòu)成、筆觸肌理、空間造型等方面。比如:野獸派致力于色彩的表現(xiàn)、立體主義對結(jié)構(gòu)和空間的表現(xiàn)、表現(xiàn)主義對于內(nèi)在精神的追求等，所有的這些藝術(shù)流派都在尋找新的表現(xiàn)形式和新的趣味點上作努力。

2、　　本文以形的趣味為切入點，以莫迪里阿尼和常玉藝術(shù)作品中的人物肖像、裸體畫為研究主題，從各自對形象本身處理展開討論，分析形在畫面構(gòu)成、空間處理以及簡化物象上的趣味性，以及對這一系列藝術(shù)形象處理背后所承載的精神內(nèi)涵的分析，進而能更好的解讀藝術(shù)作品和藝術(shù)家本人。莫迪里阿尼和常玉都是在大變革的時代浪潮中最為沉寂最為默默無聞的人，畫作在生前一度無人問津，而如今展現(xiàn)在我們面前的又是另一番景象。就其作品背后所承載的藝術(shù)家的信念、為藝態(tài)度，對于我們所

3、處的這個圖像泛濫、觀念流行，但標準缺失、方向混亂的時代，意義可謂巨大。正如常玉所說的:“我的生命中一無所有，我只是個畫家。我不對我的作品作任何的說明，觀看我作品時，應該明白我所傳達的只是一份簡單的內(nèi)心訴求……?！蔽覀儚闹胁浑y體會到藝術(shù)家那份孤傲的性情從來都不在乎這些虛空，他們在乎的是心靈深處的那份堅守、那份回歸質(zhì)樸、回到文化氣息源頭的一面。
　　本文大體上是一個基礎研究，對莫迪里阿尼和常玉資料進行梳理和類別，對兩者人物形象處理的趣