試論繪畫的樸素.pdf

1、一直以來，“返樸歸真”的樸素美是藝術(shù)領(lǐng)域遵循的一個永恒不變的基本準(zhǔn)則，在繪畫領(lǐng)域亦是如此。尤其是那些反映勞動人民苦難的、純樸的、拙陋的、真實的樸素美的繪畫作品，它們以其感人的魅力，引領(lǐng)我們徜徉在返樸歸真的精神世界里。當(dāng)代繪畫中對于表達內(nèi)在本質(zhì)的情感的追求深受其影響，也以與之相似的形式呼喚著人類最真摯的、美好的心靈，并啟迪著人們對于生命本質(zhì)的思索。 但是也不乏有些畫家把繪畫當(dāng)作一種時尚在不斷“翻新”，更有甚者打著“創(chuàng)新”的旗子無所

2、不畫，一味的為形式而形式，脫離了美的基本準(zhǔn)則。這主要是他們沒有真正地理解樸素的含義，沒有正確的樸素觀造成的。因此我選擇此題以試論述。 本文所論述的“樸素”不僅是一般意義的樸素，它還是一個重要的美學(xué)范疇:是審美對象在內(nèi)容和形式和諧一致的基礎(chǔ)上的一種核心意義的樸素。文章首先從哲學(xué)、文學(xué)等角度來闡述樸素的根本涵義及古今中外不同的樸素觀，論及我更喜歡由表及里的樸素美。 文章主體部分就繪畫的樸素性展開論述，著重從繪畫內(nèi)容的樸素和繪

3、畫形式的樸素兩個方面來展開探討，以古今中外繪畫史上一些作品深具經(jīng)典樸素美的畫家，特別是米勒、凱綏·柯勒惠支、周思聰、羅中立等人的藝術(shù)形式及精神內(nèi)涵作例證，而得出繪畫內(nèi)容及繪畫形式中各個因素各具特色的樸素，是體現(xiàn)整個繪畫作品樸素美內(nèi)涵的基本條件。 文章最后通過具體分析當(dāng)代繪畫藝術(shù)中對樸素的追求現(xiàn)狀，結(jié)合筆者自己平時在專業(yè)上的學(xué)習(xí)和探索體會，對繪畫創(chuàng)作中對自然的照抄和沒有生命力的單純的形式追求的盲目性及荒誕性提出質(zhì)疑，總結(jié)出拙陋而淳