《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》研究.pdf

1、巴洛克時期是弦樂藝術(shù)走向成熟并高度發(fā)展的時期。亨德爾繼承并發(fā)揚了前人的器樂創(chuàng)作理念與方法，《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》是巴洛克時期奏鳴曲這類體裁中的典范之作。一直以來，由于時代的久遠，也由于當時記譜法的局限：如力度記號的缺乏、表情記號的省略、數(shù)字低音的記法、即興演奏的方式等等，導(dǎo)致對于這套作品的理解、演奏、鑒賞、評價與借鑒基本處于百家爭鳴，各圓其說的局面。因此，本文通過對巴洛克時期小提琴作品的整體特點和亨德爾個人的器樂作品寫作特點的梳理與

2、研究，在仔細分析《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的基礎(chǔ)上，對其所反映的音樂內(nèi)涵、表現(xiàn)手段、處理原則、演奏方法等方面進行深入、系統(tǒng)的探索和研究，為理解和表現(xiàn)這套作品尋找一套合理的理論依據(jù)和處理原則。
　　 本文的主要觀點有：
　　 1、《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》可謂應(yīng)運而生，它的產(chǎn)生順應(yīng)了巴洛克時期小提琴制造業(yè)的發(fā)展、器樂創(chuàng)作的進步及當時人們的審美需求。
　　 2、《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》全面體現(xiàn)了巴洛克時期的音樂美學(xué)

3、特點。動力充沛、氣勢恢弘、細節(jié)雕飾、情感夸張、崇尚理性等巴洛克音樂的一般特性在該套作品中均有體現(xiàn)。
　　 3、在曲式結(jié)構(gòu)上，《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》沒有發(fā)展奏鳴曲式這種高級結(jié)構(gòu)，而是退回了組曲的結(jié)構(gòu)形式，但在結(jié)構(gòu)均衡、比例協(xié)調(diào)、對比明確、邏輯清晰等方面有完美的表現(xiàn)，其音樂發(fā)展手法的主調(diào)化傾向開創(chuàng)了后來的古典時期音樂織體之先河。
　　 4、演奏和處理《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》應(yīng)該在遵循巴洛克總體風(fēng)格的基礎(chǔ)上體現(xiàn)亨德爾的個

4、人特征，在力度布局、樂句劃分、情感控制、協(xié)調(diào)伴奏等方面應(yīng)在具體分析之基礎(chǔ)上具體表現(xiàn)，做到嚴格控制、細膩處理。
　　 全文包括引論、正文、結(jié)語三個部分，引論闡述了本論文研究的動機和意義。正文共有四個部分，第一部分論述了小提琴奏鳴曲的歷史沿革，其中包括巴洛克時期小提琴的歷史概況、巴洛克時期小提琴奏鳴曲的發(fā)展概況、關(guān)于亨德爾和他的《六首小提琴奏鳴曲》等三個方面。第二部分是對《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的音樂分析，包括背景分析、曲式結(jié)構(gòu)、