西部黃土民俗電影的色彩研究.pdf

1、“中國(guó)西部電影”是當(dāng)代中國(guó)最具國(guó)際影響力的一種電影類(lèi)型，也是我國(guó)最重要的一種民族電影類(lèi)型?！爸袊?guó)西部電影”在“改革開(kāi)放”、“開(kāi)發(fā)大西北”等社會(huì)背景因素的影響下誕生，具有鮮明的時(shí)代特色和民族特色；同時(shí)又受到當(dāng)時(shí)西方“原始主義”文化思潮和美國(guó)西部電影等國(guó)際因素的影響，也契合了這股國(guó)際潮流。隨著對(duì)西部電影題材價(jià)值的重視和肯定，越來(lái)越多的第四代、第五代導(dǎo)演開(kāi)始把鏡頭聚焦在大西北這片黃土地上，拍攝出了一批經(jīng)典影片。由于這些影片在畫(huà)面表現(xiàn)上，特別注

2、重對(duì)地域景觀和民俗風(fēng)情的展現(xiàn)，具有深厚的黃土文化底蘊(yùn)，因此這一“中國(guó)西部電影”的次類(lèi)型電影也被稱為“黃土民俗電影”。
　　黃土民俗電影在畫(huà)面色彩運(yùn)用上，有著獨(dú)特的色彩造型表現(xiàn)。其中，大多數(shù)黃土民俗電影都更加重視影片的色彩形式，而影片的敘事內(nèi)容則退居到相對(duì)次要的位置，這種獨(dú)特的色彩風(fēng)格引起了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外電影界的關(guān)注。西部黃土民俗電影在色彩基調(diào)運(yùn)用上，十分注重表現(xiàn)黃土高原的自然景觀與貧瘠落后的鄉(xiāng)土人文社會(huì)，在大多數(shù)影片中常常大量出現(xiàn)橘黃

3、、土黃、大紅、橘紅等暖色調(diào)，而且多通過(guò)段落色調(diào)的變化來(lái)營(yíng)造某種氛圍，強(qiáng)化影片的敘事節(jié)奏；在影片色彩造型上，這類(lèi)影片大都善于強(qiáng)化和突出影片人物的情緒表現(xiàn)，同時(shí)又重視表現(xiàn)道具在影片中的象征、隱喻意義；而在影片氛圍與意境的營(yíng)造上，更加注重地域民俗音樂(lè)與畫(huà)面色彩的融合。
　　在黃土民俗電影獨(dú)特的色彩表現(xiàn)背后，蘊(yùn)含其中的是黃土民俗文化的深層內(nèi)涵。其中影片畫(huà)面色彩表現(xiàn)出的視覺(jué)沖擊力，離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)民間藝術(shù)色彩理念的運(yùn)用。那些具有中華民族特色

4、的紅、黃色彩更是被運(yùn)用的讓人驚嘆。無(wú)論是影片基調(diào)色與影片主題的切合突顯，還是服裝與道具色彩的獨(dú)特隱喻與象征，都鮮明地反映了黃土地的特色。很多影片甚至是主要通過(guò)色彩在影片中的重復(fù)變換，來(lái)推進(jìn)、強(qiáng)化影片的情感、意味，表達(dá)影片的主題。黃土民俗電影中獨(dú)特的色彩運(yùn)用，無(wú)論是對(duì)我國(guó)的還是世界的電影事業(yè)來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)值得肯定的貢獻(xiàn)。但是我們要在弘揚(yáng)黃土民俗電影色彩民族性表現(xiàn)的同時(shí)，還要看到這種類(lèi)型化色彩表現(xiàn)的一些局限性和問(wèn)題，客觀地看待其在影片中的價(jià)