柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏藝術(shù)研究.pdf

1、浪漫主義時(shí)期是小提琴藝術(shù)在技術(shù)上成熟定型、在藝術(shù)上成就輝煌的時(shí)期，眾多的小提琴文獻(xiàn)不僅在技術(shù)上是訓(xùn)練的重點(diǎn)，在音樂(lè)處理的把握上也是對(duì)日后接觸現(xiàn)代作品的不可缺少的基礎(chǔ)。而對(duì)大型作品，如小提琴協(xié)奏曲的演奏研究，更是對(duì)小提琴演奏者從技術(shù)到音樂(lè)感受的一個(gè)考察和檢驗(yàn)的必要階段。在前兩年研究貝多芬與勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏藝術(shù)的前提下，本文就是對(duì)柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏藝術(shù)的進(jìn)一步研究。 柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏

2、曲》是作曲家創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，也是作曲家創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲，其中蘊(yùn)含了豐富的小提琴語(yǔ)匯。本文第一章從音樂(lè)分析的角度，依次對(duì)各樂(lè)章的曲式、主題、旋律、節(jié)奏型、音樂(lè)形象等要素作了分析，結(jié)合作品的創(chuàng)作背景和作曲家的創(chuàng)作思想，以此作為研究這部作品演奏藝術(shù)的基礎(chǔ)。第二章是作品的藝術(shù)處理，是建立在結(jié)合筆者自身的分析體驗(yàn)基礎(chǔ)上，對(duì)該部作品分樂(lè)句地進(jìn)行了剖析講述，以此得到一個(gè)整體上的音樂(lè)構(gòu)想。第三章考慮到現(xiàn)今科技日益發(fā)達(dá)，唱片逐漸增多的情況，