他者的風(fēng)景——淺析臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)中的“地域色彩”.pdf

1、1927年創(chuàng)設(shè)的臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì),一般簡(jiǎn)稱(chēng)為“臺(tái)灣展”或“灣展”,其形制乃是模仿1907年以后開(kāi)設(shè)的文展、帝展等官展。由于1937年曾停辦一年,且前后期的主辦單位不同,回?cái)?shù)也不連續(xù),為了分辨這兩個(gè)階段,故有“臺(tái)展”(十回)和“府展”(六回)之稱(chēng)。
　　 創(chuàng)辦臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)的目的并非單純提高島內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作的水準(zhǔn),事實(shí)上,舉辦美術(shù)展是總督府廣義社會(huì)教育的一環(huán)。正如第一回臺(tái)展前,文教局局長(zhǎng)石黑英彥發(fā)表的談話(huà)中提到:“(此展覽會(huì))劃時(shí)代之成

2、就將為本島美術(shù)界添加激奮與光彩,為島民生活提供趣味和品質(zhì),另一方面則廣泛地向社會(huì)介紹蓬萊島的人情、風(fēng)俗等事情。藉此提供我臺(tái)灣之地位,則相信本會(huì)創(chuàng)立之意義亦更深一層?！辈⑦M(jìn)一步說(shuō)明,“更期待作品逐漸大量地取自臺(tái)灣的特征,發(fā)揚(yáng)所謂灣展的權(quán)威?！边@里所謂臺(tái)灣的特征也就是以后臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)不斷地提出“地域色彩”的來(lái)由。藉著臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì),除了提供島民生活?yuàn)蕵?lè),更要發(fā)表介紹臺(tái)灣風(fēng)土人情特色的作品,以便向日本乃至世界宣揚(yáng)臺(tái)灣的治績(jī),提高臺(tái)灣的地位,

3、這才是臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)的根本目的。
　　 本文旨在通過(guò)對(duì)臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)中具有“地方特色”和“南國(guó)色彩”的繪畫(huà)作品進(jìn)行例舉分析,還原日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣美術(shù)的核心理念——“地域色彩”(LocalColor)的具體樣貌。第二章節(jié)探研的兩部分內(nèi)容,即臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)中東洋畫(huà)部對(duì)地域風(fēng)情的執(zhí)著以及部分畫(huà)家對(duì)原住民題材的熱衷,都是“臺(tái)灣展”所倡導(dǎo)的“地域色彩”的典型表現(xiàn)。很顯然,在展會(huì)官方追求“地域色彩”的過(guò)程中,視覺(jué)的傳達(dá)一直位居重要媒介,而畫(huà)家的

4、角色,一會(huì)兒是宣傳臺(tái)灣的旗手,一會(huì)兒是建構(gòu)臺(tái)灣風(fēng)景觀(guān)的參與者。這些觀(guān)察臺(tái)灣的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)對(duì)于臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)“地域色彩”的追求而言,雖然其主要作用并非在于提供一個(gè)固定的臺(tái)灣形象,但是在解放臺(tái)灣“本土意識(shí)”這一點(diǎn)上,卻具有重要的先驗(yàn)性意味。本文的第三章節(jié)試圖從地域性觀(guān)念和文化角度探討“本土”和“地方”兩個(gè)概念在臺(tái)、日藝術(shù)家眼中的認(rèn)知差別,并且論述了臺(tái)灣人畫(huà)家在創(chuàng)作官方所要求的“地域色彩”繪畫(huà)時(shí)所面臨的主體性構(gòu)建之困擾及其本土化的初步嘗試?？梢哉f(shuō)

5、,世界上少有一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家在表達(dá)自我身份——內(nèi)心想訴說(shuō)真話(huà)的,與外在想呈現(xiàn)本我的,會(huì)像臺(tái)灣那么充滿(mǎn)曲折和顯得無(wú)所適從。
　　 史學(xué)研究的目的,是在記錄前人所做的事以及所發(fā)生的事情,以期與現(xiàn)時(shí)建立某種聯(lián)系并提供借鑒。它不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的演變而喪失其價(jià)值,反而會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而更顯珍貴。本論文希望拋磚引玉,有關(guān)臺(tái)灣美術(shù)展覽會(huì)的文獻(xiàn)資料仍需給予更多的關(guān)注和整理,而類(lèi)似的專(zhuān)題討論,其意義便是讓人們對(duì)近代臺(tái)灣美術(shù)的緣起有一個(gè)更為清晰的線(xiàn)索并