走向成熟的張藝謀電影.pdf

1、走向成熟的張藝 謀電 影 確走向成熟的張藝謀電影研 究 生:趙慧英 指導教師:張 晶專 業(yè):文藝學專業(yè)中文摘要 作者 從張 藝 謀電 影的 本文 世 界出 發(fā)， 結(jié) 合張 藝 謀的 創(chuàng)作 背 景、 作 者的 經(jīng)歷與性格等因素，把張藝謀電影的美學特征歸納為三點，一 是濃郁，由最初的創(chuàng)作沖動生長暈染而成的一種氛圍;二是樸拗，質(zhì)樸而執(zhí)拗的人物性格給影片帶來的相應(yīng)的表現(xiàn)形態(tài):三 是 “ 好看” ，由 連貫的故事性、 放大的細節(jié)、 樸拙的幽獄和生

2、動的煽情所構(gòu)成的埃樂性、 觀賞 性.在此 羞礎(chǔ)上， 作者探討了 張藝謀電影在創(chuàng)作觀念上從迷態(tài)技巧到 超越技巧、關(guān)注意義與人的變 化和在創(chuàng)作風格上由悲壯、扭曲、尖銳到平和、幽獄、優(yōu)美的變化，對張藝謀近二十年的藝術(shù)創(chuàng)作道路進行了 較為完整的 概括.關(guān) 鈕詞 濃郁 樸拗 “ 好看’ 風格變化站在世紀的門檻回眸中國影壇， 張藝謀是一位無可否認的大師級人物。 自1 9 8 2 年從 影以來，他便如一股強勁的東風攪動影壇春水，先后在攝、演、導諸行當

3、里出手不凡， 戰(zhàn)績多多。尤其是 《 紅高粱》令其聲名鵲起之后， 幾乎每年他都有新作問 世， 而幾乎每 一部新作都能掀起一陣沖擊波，使他始終傲立潮頭，得盡風流。關(guān)于他的評論，更是多 如潮涌， 而且由 于其影片風格的千變?nèi)f化、 創(chuàng)作手法的波詭云 誘而使立論者各執(zhí)一端、 褒貶不一。人們用各種理論武器、從各種不同角度對張藝謀的影片進行拆解與重構(gòu)，形 成了洋洋大觀的批評現(xiàn)狀， 但至今未能從總體上概括出貫穿張藝謀電影始終的美學特征。 筆者從張藝謀電

4、影的本文世界出發(fā)，結(jié)合創(chuàng)作的背景、作者的經(jīng)歷與性格，試圖探究他 獨立執(zhí)導的十部影片( 尤其是八部文藝片) 大區(qū)大別之外的同 質(zhì)點，也就是每部影片之所 以 成為張藝謀電影的共同 之處，張氏 標記，進而探究張藝謀電影創(chuàng)作的藝術(shù)走向， 愿以此就教于方家。一、八部文藝片中的三大美學特征藝 術(shù)的生命在于創(chuàng)新。 我國古老的哲學著作 《 易傳》中就有 “ 變則通、 通則 久”的 篇言，它映照著藝術(shù)實踐中大膽突破、勇于嘗試、獨運匠心的創(chuàng)作規(guī)律。張藝謀向

5、以求 新求變?yōu)樽?己 的美學追求， 每一次都不要重復(fù)自己 成為他奉若神明的律條， 看他的電影， 也的確如坐過山車般忽上忽下、忽左忽右，每一轉(zhuǎn)折都讓人感到驚心動魄， 刺激過癮之 外還有點弦暈。變，使他沒有囿于已 有的成就而走向類型化:變，使他常拍常新，保持走向 成熱的張藝 謀電 影“ 我沒有按照通常的方法拍， 而是用減法拍這部電 影， 也就是盡量剪掉常在通俗劇、 情節(jié)劇當中，應(yīng)當渲染加強的部分，盡可能用一種感覺和感情來灌注畫面，來浸染細

6、節(jié)。· ” 二這與我以前拍的電影都不一樣· · ? 我希望通過這部電影能使大家意識到，其實‘ 法無定規(guī)’ 。 ” “ 從各個角度去想， 我就一定要拍一個這樣風格的電影， 這和我以前的 電影都不一樣， 我以 前的關(guān)于愛情的電影， 挺生離死別的. 如 《 菊豆》 ， 情節(jié)很復(fù)雜， 現(xiàn) 在就不這樣了。 ” ’ 能在十多年的藝術(shù)實踐中自 始至終堅持這種追求， 確非易事， 而能使每次求變的行為都結(jié)出新異的果子來，更是

7、難上加難。藝術(shù)家的告白明示了他在藝術(shù)創(chuàng)作中的大膽追求和主動選擇。這種反叛精神使他不 但能 站在時 代的高度上審視和批判傳統(tǒng)電 影和文化中僵化保守的一面， 從而以 叛 逆者的 形象一鳴驚人，而且使他能站在自己的對立面上，反思自己的得與失，不斷實現(xiàn)自 我蛻 化和藝術(shù)嫂變，從而以一個探索者的形象二鳴驚人、三鳴驚人，在十余年的創(chuàng)作生活中 新招迭出、 變化無窮， 保持了 一個藝術(shù)家歷久彌新的創(chuàng)造力。 帶著這種可貴的反叛精神， 他在每一部影片里 探

8、尋著新形式、 新內(nèi) 容、新感覺、新風格，并將每一種新的 追求發(fā)揮 到極致。他的十部影片題材各異、風格不同，更沒有統(tǒng)一的人物和主題，一會是充滿蠻 荒色彩和原始情調(diào)的十八里坡， 一會又是紅燈高懸秩序森然的 陳家大院: 一會是 性格扭曲 人性壓抑的天青菊豆。 一會又是執(zhí)著無悔生死不渝的招娣長余; 一會是工整嚴謹?shù)綗o可挑 剔的匠氣十足， 一會又是毛草粗糙到令人眩暈的天才軌范; 一會是明角薈萃群星爭輝， 一 會又是不容一個職業(yè)演員的純粹民間演繹?

9、 十部影片走了絕不止十個極端，讓人感覺無從把握。但正是這種對極致的追求，產(chǎn)生了張藝謀影片的第一大美學特征— 濃郁一 一由最初的創(chuàng)作沖動生長暈染而成的一種氛圍。藝術(shù)家的創(chuàng)作往往追究循內(nèi)心隱秘的情緒體驗和靈感啟示，而不是像批評家那樣首 先要借助完整的理論框架或體系規(guī)范。張藝謀十分善于抓住與題材邂逅的第一體驗，由 此生發(fā)勾連出整部作品的人物性格、情節(jié)脈落，主題基調(diào)和風格特色。實際上，這屬于 典型的風格創(chuàng)作法， 如梁贊諾夫所言: “ 當我開始構(gòu)

10、思一部影片時， 首先和最重要的便是 體會其格調(diào)。我還末看到影片、未聽到影片，但我能感覺出它的情緒、它的色調(diào)。然后 便是在各個方向 上確定深化和發(fā)展構(gòu)思。 我跟著對格調(diào)的最初感覺走， 相信它— 正如 我 相信一個活的 肌體，自 知什么是為自己 所需， 什么是對自 己 有益，什么是不必需， 無 益。 我無法用語言來解釋這一點。 ” 呂 而張藝 謀自己 也說: “ 我相信第一眼能 打動我的東西 肯定是最珍貴的。 ” ’ “ 我有一種直感， ”

11、 “ 我特別重視第一反應(yīng)，這第一反應(yīng)常常就是你 未 來影片的 綱。 ” ’ . 我們能 夠在每個 細節(jié)的 展呈、 對白 的設(shè) 置、 鏡頭的 啟 承轉(zhuǎn)合中 尋 蹤覓 跡， 捕捉到他最初的創(chuàng)作沖動，并由此領(lǐng)略其濃郁的藝術(shù)韻味。這種濃郁，是色彩的也 是造型的， 是情緒的也是理念的， 是人物的也是主題的，是手段的，也 是目 的的，是影 片一切一切疊加起來的感覺，總之，是一種氛圍。它象充滿質(zhì)感的黃河的水，在時間之 維上負 載著悠遠的歷史意味， 也

12、像喧囂熙咬的都市的 風， 在空間 想象里奔突著自 由的當 下精神，它是超越了意義的一種氣勢、一種生命狀態(tài)。體現(xiàn)在其處女作 《 紅高粱》之中的濃郁，一為色彩， 二為張揚的生命力.眾所周知， 紅色是張藝謀最偏愛的也是他在影片中 運用最多的一 種色彩。 紅燈籠、 大紅布 、 紅辣子、紅圍巾、 紅棉襖· ? 尤其是 《 紅高粱》 里漫山遍野的高粱的紅、 汪洋 態(tài)肆的酒的紅、 熱氣噴發(fā)的血的紅， 濃墨重彩的涂抹出張藝謀電影本文世界的色彩