試論具象繪畫大師巴爾蒂斯的繪畫.pdf

1、本文重點(diǎn)圍繞具象主義繪畫大師巴爾蒂斯的作品及其生平、風(fēng)格來源、作品分析、女性觀、東方意蘊(yùn)等方面展開研究，首先從巴爾蒂斯繪畫道路及其風(fēng)格來源入手，具體分析其繪畫風(fēng)格形成的原因。詳細(xì)闡述巴爾蒂斯繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)及幾種畫面構(gòu)成方式，從中可以看出他深受塞尚、弗朗西斯卡等人的影響，他在嚴(yán)格遵循古典主義繪畫原則的同時(shí)又不可避免的帶有時(shí)代的烙印，所以說他的繪畫是介于古典與現(xiàn)代之間。巴爾蒂斯的繪畫具有強(qiáng)烈的構(gòu)成性與裝飾意味，畫面富有張力，通過對其繪畫《摩

2、洛哥駐地》中的各種力如何相抵消的具體分析，得出結(jié)論：他善于分解畫面的各種力，使畫面的力達(dá)到總體上均衡，并賦予畫面中的各種物象一種平等性，人物、靜物均趨向于凝固一般，畫面更為穩(wěn)定。巴爾蒂斯對東方文化有深入研究，尤其推崇中國南宋的山水畫，巴爾蒂斯作品中所顯現(xiàn)出來的東方精神，一方面體現(xiàn)在他對中國哲學(xué)思想和美學(xué)觀的思考和體認(rèn)，使其作品流露出東方式的美的意境；另一方面，他在觀照自然時(shí)，關(guān)懷的是通過反映物象揭示一種理想，暗示一個(gè)避世者的復(fù)雜心理，其

3、作品從而蒙上了一層既現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的色彩；從其藝術(shù)表現(xiàn)來觀察，無論是作品構(gòu)圖還是筆意傳達(dá)，都有中國繪畫空闊高遠(yuǎn)的“意象特征”。 通過具體闡述和比較巴爾蒂斯與維米爾筆下不同的女性觀和情感表現(xiàn)，得出結(jié)論：雖然二者同樣描繪私密空間中女性的活動(dòng)，但是相較于維米爾筆下的世俗化，淳樸的勞動(dòng)?jì)D女，巴爾蒂斯擁有更為現(xiàn)代的女性觀，他筆下的女性更像是一種精神符號，所有的少女都失去了作為“人”的個(gè)性和其社會(huì)性，模糊了身份、背景，他們被巴爾蒂斯賦予另外一