超現(xiàn)實主義繪畫美學思想研究.pdf

1、在藝術史上，一般將法國畫家保羅·塞尚和印象主義后期以后的野獸派、立體主義、未來派、達達主義、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實主義等從二十世紀初期活躍起來的畫派稱為西方現(xiàn)代派美術。西方現(xiàn)代派美術在形式上表現(xiàn)出了輕視線條、比例，注重新技巧的開發(fā)和應用的特點，在內(nèi)容上流露出重視表現(xiàn)、熱衷于探索和表達內(nèi)心世界的傾向；這兩點相對于二十世紀以前的西方古典繪畫來講具有顛覆傳統(tǒng)、另僻奇境的意義。在這個過程中，超現(xiàn)實主義繪畫憑借半個世紀的壽命成為現(xiàn)代派美術里活動時間最長的

2、一個流派。成果頗豐的超現(xiàn)實主義繪畫不僅被認為是超現(xiàn)實主義這一文藝流派的最典型代表，也被認為是現(xiàn)代派繪畫的一個重要代表。 超現(xiàn)實主義繪畫的產(chǎn)生是二十世紀初西方復雜社會歷史條件綜合作用的結(jié)果：產(chǎn)業(yè)革命在全球的擴展帶來了生產(chǎn)力的極大提高，生產(chǎn)力的飛速發(fā)展又使資本主義社會生產(chǎn)的社會化和生產(chǎn)資料的私有化這一基本矛盾進一步顯露；哲學和科技方面，理性主義的思潮已逐漸趨向沉寂，新的科學發(fā)現(xiàn)和認識讓人們重新審視理性及科學在人類社會發(fā)展中的作用；一

3、戰(zhàn)的爆發(fā)點燃了蘊藏著各種社會矛盾的大火藥桶，在生與死的旋渦中，人們開始尋求認識世界、把握世界的新方式。打倒一切、推翻一切的達達繪畫應時而牛，這為超現(xiàn)實主義的誕生做了較為充分的準備，超現(xiàn)實主義畫家在此基礎上轉(zhuǎn)入了關注人的內(nèi)心世界的努力。 對超現(xiàn)實主義畫家影響最深、最直接的美學思想便是弗洛依德的精神分析學說，對夢境、幻覺、潛意識的表現(xiàn)構(gòu)成了超現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作的主體。為了獲得能夠帶來創(chuàng)作靈感的幻覺，超現(xiàn)實主義大師們各盡所能，達利不惜以

4、忍受饑餓的折磨為代價使自己進入那種難得的幻覺狀態(tài)，米羅努力挖掘童年的感受和記憶，恩斯特不斷嘗試摩擦、粘貼等各種新的繪畫技法。這些重視想象和推崇技法革新的努力不僅僅帶來了一幅幅風格迥異的作品，還產(chǎn)生了遍及世界的強烈影響。在超現(xiàn)實主義之后的波普藝術、招貼畫等繪畫創(chuàng)作中，我們可以清晰地找到超現(xiàn)實主義繪畫的因子，這是積極的一面；消極的一面也同樣大行其道，超現(xiàn)實主義畫家在追求想象的同時也陷入了被動幻想的誤區(qū)，直接導致一些作品成為缺少情感參與的幻想