論齊白石繪畫的童真美.pdf

1、回眸二十世紀(jì)中國(guó)畫藝術(shù)史,可以說是群星閃爍,燦爛輝煌。齊白石先生是我國(guó)二十世紀(jì)美術(shù)史上一顆璀璨的明星、杰出的藝術(shù)巨匠,也是特別值得我們懷念和景仰的大師之一。他的畫,不論是構(gòu)圖與畫境,還是造型與筆墨,都是地地道道的中國(guó)意味、中國(guó)風(fēng)韻。他根植傳統(tǒng),師法自然,以文人畫為根基,開掘民間傳統(tǒng),探討雅俗結(jié)合,為傳統(tǒng)中國(guó)畫注入了蓬勃生機(jī)。 找尋大師的足跡,探索他的成功之路,認(rèn)識(shí)他的歷史作用,研究他的成長(zhǎng)規(guī)律,更深層次地挖掘他的貢獻(xiàn),必然為推進(jìn)

2、當(dāng)前的藝術(shù)事業(yè)向前發(fā)展,有著更深、更遠(yuǎn)的意義。 對(duì)齊白石的研究,自二十世紀(jì)五十年代以來,無論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外,就從未間斷過,但對(duì)《齊白石繪畫的童真美》這一論題的系統(tǒng)研究,只是在某些文章內(nèi),提個(gè)觀點(diǎn),說個(gè)看法。本文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,通過查閱大量的關(guān)于齊白石的著作、譯著、論文及外文文獻(xiàn)等內(nèi)容綜合提煉出來的。這-觀點(diǎn)的論證是從以下幾個(gè)方面進(jìn)行的： 1)齊白石山水畫的童真美。一是“新”。齊白石的山水畫,無論是構(gòu)圖、造型,還是筆

3、墨、點(diǎn)景人物等,都象兒童畫一樣,畫得無拘無束,富有新意,不同尋常。二是“簡(jiǎn)”。齊白石的山水畫, 酷似兒童畫,寥寥幾筆,單純簡(jiǎn)潔,主題鮮明,點(diǎn)到為止。三是“拙”。用大寫意手段、強(qiáng)悍的金石筆法勾山畫水,鑄造了粗拙、樸茂的筆墨特色,恰似兒童畫給人一種拙拙的感覺。 2)齊白石人物畫的童真美。一是富有童趣。其繪《牧牛圖》、《送學(xué)圖》等,揣摩兒童心理入妙,洋溢著天真爛漫、稚氣可愛的童真；其描繪的《挖耳圖》、《不倒翁》等,雖然形象詼諧幽默,卻

4、真實(shí)強(qiáng)烈的表現(xiàn)出其愛憎分明、一心向善的章真之情。無論從那質(zhì)樸真率的童真之趣,還是真實(shí)淳樸的善良之態(tài),都可以看出作畫者始終保持有一顆金子般不老的兒童心靈。二是造型簡(jiǎn)練。齊白石的人物畫,經(jīng)歷了由工筆而寫意的變化。他變法以后,造型極簡(jiǎn),追求“意足不求顏色似”的境界,以神似意足為宗旨,與兒童畫極其相似。 3)齊白石花鳥畫的童真美。一是擬人化的童真畫面。齊白石的花鳥作品,有一個(gè)突出的特點(diǎn),那就是反反復(fù)復(fù)地刻畫他對(duì)家鄉(xiāng)和童年的回憶。從齊白石

5、的繪畫作品之中,可以看出齊白石的擬人化的語言、擬人化的畫面、擬人化的意境,充滿兒童般的童趣。二是兒童般的繪畫語言。在齊白石的作品中,童真美并不是簡(jiǎn)單的描寫對(duì)象,也不是審美趣味的概念符號(hào),而是把生動(dòng)的對(duì)象和感情凝結(jié)在一起,構(gòu)成自己的活的藝術(shù)形象,恰似兒童畫中“以我為主”的夸張手法的運(yùn)用,兒童往往把自己認(rèn)為重要的內(nèi)容,最感興趣的物象畫得最工細(xì)、畫得最大、最夸張,而將其他物象畫得概括、畫小、畫虛化,甚至根本就不畫出來,讓人從作品中聯(lián)想到童年的

6、記憶、童年的天真。 童心、童趣是齊白石繪畫的精神特色之一,人們常說齊白石的畫“雅俗共賞”其原因就是可以從畫中感受到老人的童真之心。特別是在那些小雞、青蛙、蝌蚪、麻雀、老鼠之類的小動(dòng)物身上,最見齊白石的一片童心,最見-位老人對(duì)兒童生活的懷戀,最見“老小孩”的天真、可愛。 齊白石以獨(dú)到的技法,非凡的創(chuàng)意,為我們留下了大量的充滿童真與稚氣的作品,他的藝術(shù),不僅是中華民族的珍貴遺產(chǎn),而且在東方乃至世界,也具有不朽的魅力和新的意義