探討張仃山水繪畫研究與個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐.pdf

1、探討探討張仃張仃山水山水繪畫研究繪畫研究與個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐與個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐喬晉摘要：本文對(duì)張仃繪畫作品進(jìn)行分析，闡述了張仃藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代背景，并敘述山水藝術(shù)風(fēng)格的三個(gè)時(shí)期及形成的原因。接著重點(diǎn)從山水章法、筆法和墨法的角度結(jié)合我個(gè)人的山水畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作對(duì)張仃山水畫三個(gè)不同時(shí)期進(jìn)行解析。張仃一直堅(jiān)持中國(guó)畫藝術(shù)傳統(tǒng)的筆墨，并把傳統(tǒng)筆墨視為藝術(shù)的瑰寶。他通過多年對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)藝術(shù)思想文化的精研，挖掘到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中極為重要的“筆墨”這一文化概念，發(fā)現(xiàn)了筆

2、墨文化蘊(yùn)藏了以自然造化為主、與畫家本身真實(shí)情感的傳達(dá)、與時(shí)代精神顯現(xiàn)出共通的文化內(nèi)涵。指出了中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的重要性，筆墨的發(fā)展?jié)摿κ菬o限的。關(guān)鍵詞:張仃形成歷程藝術(shù)風(fēng)格繪畫分析一、現(xiàn)代山水畫家張仃（一）生平述略張仃（19172010），筆名它山。1917年生于遼寧省北鎮(zhèn)縣的一個(gè)鄉(xiāng)下農(nóng)村。受母親的影響，自幼好畫，青少年時(shí)期就對(duì)中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣。張仃于1932年考入北平美術(shù)?？茖W(xué)校，盧溝橋事變后，他創(chuàng)作了一系列的反映戰(zhàn)爭(zhēng)下的底層

3、人民苦難生活的漫畫來宣傳抗日。建國(guó)后，張仃被任命為中央美術(shù)學(xué)院教授，在此期間，他參與中央美術(shù)學(xué)院國(guó)徽設(shè)計(jì)小組的國(guó)徽設(shè)計(jì)工作。張仃的藝術(shù)涉及比較廣，對(duì)多種繪畫都很擅長(zhǎng)，比如漫畫、壁畫、郵票年畫、宣傳畫第一方面，張仃在文革動(dòng)亂中受迫害的那段歲月里，接二連三的災(zāi)禍?zhǔn)惯@位藝術(shù)家心力交瘁。張仃帶著一本黃賓虹的焦墨寫生冊(cè)頁借助在香山養(yǎng)病的機(jī)會(huì)偷偷地研究焦墨并開始暗地里進(jìn)行焦墨寫生。第二個(gè)方面，張仃在1977年之后開始注重師傳統(tǒng)，他開始重視古人的筆墨

4、法，特別是焦墨法。焦墨畫法在古代己經(jīng)有畫家在研究和運(yùn)用了，唐代之前，畫家創(chuàng)作畫作僅用筆，幾乎沒有用到墨，即使是在表現(xiàn)山水方面也只會(huì)用墨線勾勒輪廓。到了宋元，畫家就很重視運(yùn)用筆墨創(chuàng)作作品，但是畫家大多用淡墨，比如元四家之一的王蒙，在很多作品局部的表現(xiàn)上會(huì)采用焦墨來處理。明代的程遂，最早以用焦墨來創(chuàng)作而聞名的，清代的石濤在創(chuàng)作興致高的時(shí)候也會(huì)用焦墨。到了近代，黃賓虹會(huì)用焦墨來創(chuàng)作小幅山水。張仃覺得古人的焦墨技法，雖然有一定的成就，但是因?yàn)闀r(shí)

5、代的局限性，用來表現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)文化思想，肯定是不行的。張仃認(rèn)為只有深入生活去寫生，在寫生中表現(xiàn)當(dāng)代生活才是發(fā)展焦墨的最好方法。所以張仃還是堅(jiān)持去寫生，用傳統(tǒng)的焦墨去親臨大自然，在生活中去寫生。第三個(gè)方面，焦墨適合用來表達(dá)一種陽剛和雄強(qiáng)的感染力，所以焦墨能表現(xiàn)大氣磅磺的山水。在1977年之前，張仃所創(chuàng)作的山水畫幾乎沒有較細(xì)致的山石，而那些細(xì)潤(rùn)山水與張仃雄強(qiáng)的性格產(chǎn)生不了共鳴，所以張仃從內(nèi)心來說更希望創(chuàng)作那種大氣磅磺的山水。張仃見到十渡的層