戰(zhàn)國楚地繪畫研究——兼涉楚美術圖像及先秦美術形態(tài).pdf

1、本文在第一部分中，探討楚美術所以生成的背景環(huán)境，即所處的特定的時空范圍是先秦階段，這也就涉及到先秦美術這一序列的屬性。對以下五方面做解讀和論述：（一）概念與性質：時空中的先秦美術；（二）學科與學理：考古學介入與早期美術史研究生成；（三）形態(tài)與特征：圖像與紋樣并存的美術時代；（四）信仰與文化：宗教思想與禮儀精神之于先秦美術；（五）地域與族群：區(qū)域格局與族群意識下的美術序列。
　　第二部分主要分析楚國、楚地、楚文化與楚美術之間的聯(lián)系，

2、并對楚美術與楚文化的關系、學術界的研究狀況做綜述和評析。
　　第三部分力求對楚地美術中典型的美術現(xiàn)象或作品進行研究。在早期楚美術繪畫實物材料難能保留的情況下，對文獻中所涉的楚繪畫做分析和解讀；地處楚地的曾侯乙墓，屬于楚系墓葬的序列，是戰(zhàn)國早期保存楚美術資料最為集中、極為重要的大型貴族墓葬，其中文物的美術形態(tài)是學界不可避讓的研究對象。但諸如此墓葬中一些帶有宇宙圖像的繪畫作品還需要再做研究，本章節(jié)中就專門論述；作為楚地美術形態(tài)大宗的漆

3、器無疑是先秦其他區(qū)域不可多得的實物典范，楚地漆器的造型可以說是開啟了一個時代的新風；戰(zhàn)國楚地漆器繪畫及紋飾形態(tài)更是詮釋和解讀中國傳統(tǒng)繪畫來源與面貌的重點所在；對于某類楚美術作品，如同鎮(zhèn)墓獸目前尚未形成確切無誤的研究定論，學界的爭鳴一方面繁榮了這一領域的研究，另一方面也使問題更加復雜化，那么，對于這些無法做出最終判斷的視覺文化載體，如何看待或許成為了一個新的問題。因此，本章節(jié)所涉及到的文獻、類別、圖像、形態(tài)和視角等方面探究，力求將楚美術的

4、研究放置于一個綜合、多元的背景下。
　　第四部分著力楚美術個案研究，研究對象為長沙戰(zhàn)國楚墓兩幅保存相對完好的帛畫——《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》。此部分的重點在于對兩幅帛畫的研究狀況、圖像學分析，以及美術本體上圖像與美術形態(tài)解讀。對楚墓帛畫人物圖像問題加以探討，提出并解析楚地繪畫“側面樣”、帛畫在畫像、影像與幻想方面的三位一體，以及楚地喪葬畫像及其禮儀程序。
　　最后一個部分由帛畫的靈物圖像引入其他區(qū)域先秦美術形態(tài)，其中涉