從“法國(guó)米勒”到“中國(guó)忻東旺”——論中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫(huà).pdf

1、藝術(shù)，作為社會(huì)生活的載體，它不僅可以從側(cè)面對(duì)一個(gè)民族的日常生活與歷史文化予以客觀、真實(shí)的反映，同時(shí)也能夠表達(dá)出一個(gè)民族蘊(yùn)含的藝術(shù)精神，中西方繪畫(huà)由于所處環(huán)境的不同，在形成和發(fā)展中的藝術(shù)風(fēng)格也有著明顯的差異。當(dāng)前學(xué)術(shù)界相關(guān)的研究總是從繪畫(huà)本身入手找尋差異，很少對(duì)繪畫(huà)背后的人文因素進(jìn)行研究和關(guān)注。
　　本文通過(guò)對(duì)比的方式，循序漸進(jìn)地從人文因素展開(kāi)，論述中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫(huà)的發(fā)展。通過(guò)闡述中西方人的生產(chǎn)、生活方式的不同，形成了文化

2、與審美的差異，由此也反映到了農(nóng)民題材創(chuàng)作中的繪畫(huà)特征和創(chuàng)作形式的差異。
　　本文對(duì)中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的起源和發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了系統(tǒng)地梳理，分時(shí)期分階段地對(duì)中西方農(nóng)民題材繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代背景、農(nóng)民形象的總體特征、藝術(shù)家創(chuàng)作的風(fēng)格等，進(jìn)行了詳細(xì)地分析。并選出兩位在農(nóng)民題材繪畫(huà)中有代表性的藝術(shù)家，通過(guò)分析他們的藝術(shù)特點(diǎn)和經(jīng)典作品，清晰的對(duì)比出中西方繪畫(huà)在農(nóng)民題材中的差異。
　　本文通過(guò)對(duì)中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫(huà)的對(duì)比研究，為人們選擇農(nóng)