技術(shù)與電影藝術(shù)的發(fā)展_262.pdf

1、在藝術(shù)這個(gè)大家族中，電影藝術(shù)無疑是七大藝術(shù)門類中最年輕的藝術(shù)。其他藝術(shù)門類，都可以稱得上歷史悠久甚至古老，比如繪畫、文學(xué)、雕塑、舞蹈、音樂等。它們之中有的在原始社會(huì)時(shí)期就已初露端倪了，迄今為止已擁有了悠久深厚的傳統(tǒng)和輝煌燦爛的成果。而電影藝術(shù)卻是19世紀(jì)末的產(chǎn)物，至今只有百余年歷史，然其發(fā)展之快卻使電影迅速地從其他藝術(shù)形式中獨(dú)立出來，成為了繼詩歌、音樂、繪畫、舞蹈、雕塑、建筑這傳統(tǒng)六大藝術(shù)門類之后的“第七藝術(shù)”。而電影作為“第七藝術(shù)”，

2、它區(qū)別于其他藝術(shù)形式的一個(gè)重要特征便是，電影是唯一以一項(xiàng)技術(shù)的發(fā)明作為生辰標(biāo)志的藝術(shù)。
　　電影藝術(shù)誕生至今不過百余年，在這一百多年的發(fā)展歷程中，每一次技術(shù)的突破都推動(dòng)著電影不斷前進(jìn)，甚至為電影帶來一次新的革命，給不斷發(fā)展的電影藝術(shù)注入源源不斷的新鮮血液。有學(xué)者曾表示，一部電影發(fā)展史，亦可看作一部電影技術(shù)史。電影自其誕生之日起，就與科技結(jié)下了不解之緣，它能廣泛吸收所有于其有利的科技成果，這種與技術(shù)的兼容性，是其他傳統(tǒng)藝術(shù)難以企及的

3、。所以，從某種程度上來說，電影的發(fā)展就在于技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步亦代表著電影的進(jìn)步，兩者相伴相生，不可分離。
　　本文以技術(shù)與電影藝術(shù)作為研究對象，著力于研究技術(shù)與電影藝術(shù)發(fā)展之間存在的聯(lián)系。通過回顧電影藝術(shù)自誕生以來，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，每一次重大變革背后的技術(shù)背景，探討每一次技術(shù)的進(jìn)步對電影藝術(shù)產(chǎn)生的影響，以及藝術(shù)的需求對技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用，力求深入理解和把握技術(shù)與電影藝術(shù)之間的互動(dòng)關(guān)系。
　　本文

4、從三個(gè)部分展開論述。
　　第一部分緒論。綜述、評析目前學(xué)術(shù)界對技術(shù)與電影研究的狀況，梳理、回顧技術(shù)對電影影響的研究已取得的成果和不足，指出本文的研究意義、方法、內(nèi)容及創(chuàng)新之處。
　　第二部分共有六章。先簡要梳理相關(guān)概念，然后從五個(gè)大的技術(shù)進(jìn)展探討技術(shù)的發(fā)展對中國電影藝術(shù)的影響。
　　第一章技術(shù)與電影。對技術(shù)、電影及電影藝術(shù)的定義進(jìn)行明確界定，并從電影發(fā)展史的描述上說明技術(shù)對電影藝術(shù)的發(fā)展有著舉足輕重的意義與影響，最后從

5、掌握技術(shù)的人——電影創(chuàng)作者的角度來分析，電影藝術(shù)之所以呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，主要在于電影創(chuàng)作者對技術(shù)不同的選擇和操作。
　　第二章電影的誕生。首先回顧傳統(tǒng)藝術(shù)中類似電影藝術(shù)的元素，如走馬燈、皮影戲、繪畫，并說明這些早期的藝術(shù)與電影之間的關(guān)系。然后論述現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，如照相術(shù)的誕生、攝影術(shù)的出現(xiàn)、放映機(jī)的發(fā)明如何催生電影的誕生。最后介紹電影作為一門藝術(shù)與其他藝術(shù)（如戲劇、繪畫、小說）的異同，并簡要論述電影藝術(shù)的主要特

6、征。
　　第三章奇妙的聲音。此章選取了電影從無聲到有聲經(jīng)歷的四個(gè)階段:蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲。簡要回顧了每種聲音技術(shù)的發(fā)展概況，著重分析蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲分別在聲音的表現(xiàn)方式，聲音理論的建構(gòu)，電影空間的拓展，電影表演等方面對電影藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的影響。
　　第四章繽紛的色彩。首先回顧彩色膠片出現(xiàn)之前，調(diào)色法等技術(shù)在電影藝術(shù)中的運(yùn)用，介紹當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下電影的發(fā)展概況，并分析早期的彩色片的審

7、美特征;然后論述彩色膠片誕生后，色彩的調(diào)整和光效的變化對電影發(fā)展的影響，以及彩色片獨(dú)有的審美特征;最后探討數(shù)字技術(shù)在電影調(diào)色方面的應(yīng)用。
　　第五章變形的銀幕。先回顧寬銀幕電影出現(xiàn)之前，最初電影常見的兩種影像畫幅比，一種是默片的1.33∶1（或4∶3），一種是35mm有聲片的“標(biāo)準(zhǔn)畫幅比”1.37∶1，此外還有一種特別的8.75mm電影的產(chǎn)生和消失;然后論述變形鏡頭技術(shù)問題的解決，對寬銀幕影像質(zhì)量的影響，并分析寬銀幕給電影藝術(shù)的構(gòu)

8、圖等方面帶來的變化;最后介紹立體電影，先分析立體電影誕生的技術(shù)支撐，然后探討立體電影技術(shù)對電影藝術(shù)發(fā)展的影響，在此基礎(chǔ)上，簡要介紹360。環(huán)幕電影和IMAX球幕電影等其他大屏幕電影。
　　第六章瘋狂的數(shù)字。首先介紹傳統(tǒng)膠片的誕生，以及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展概況;然后從電影類型、電影敘事、電影制作以及電影本質(zhì)四個(gè)方面論述數(shù)字技術(shù)的介入對電影藝術(shù)的影響。
　　第三部分結(jié)語。總結(jié)技術(shù)的發(fā)展對電影藝術(shù)的敘事、本質(zhì)等產(chǎn)生的影響以及人們對影像真

9、實(shí)感等的追求對電影技術(shù)的促進(jìn)作用。并通過對電影藝術(shù)史中的一些反技術(shù)主義的流派的主張和現(xiàn)在某些電影過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)化傾向而損壞了電影藝術(shù)性的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，得出技術(shù)的堆砌并不是電影的本質(zhì)，而技術(shù)含量的多少也并非電影追求的目標(biāo)，對于電影而言，技術(shù)只是展現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)力的手段，所以不可過分突出技術(shù)，二者之間是相輔相成，互利共生的結(jié)論。也就是說技術(shù)的更新推動(dòng)著電影藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)的追求又促進(jìn)了技術(shù)的進(jìn)步。
　　在電影藝術(shù)的發(fā)展史上，技術(shù)的進(jìn)步起到

10、了舉足輕重的作用，甚至可以說沒有技術(shù)就沒有電影藝術(shù)，沒有技術(shù)的進(jìn)步就沒有電影藝術(shù)的發(fā)展，而技術(shù)的支撐，才使電影藝術(shù)有了非凡的表現(xiàn)力，與此同時(shí)，技術(shù)也在電影藝術(shù)的表現(xiàn)中獲得了更為寬廣的展現(xiàn)。正因?yàn)殡娪暗乃囆g(shù)效果在一定程度上受到科技含量的影響，所以技術(shù)在電影制作過程中的不同運(yùn)用，往往就導(dǎo)致電影藝術(shù)展現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)力，而一種新的藝術(shù)效果的誕生，一般都是通過技術(shù)的變革而實(shí)現(xiàn)的，電影技術(shù)的發(fā)展存在著巨大的潛能，從而導(dǎo)致電影藝術(shù)在創(chuàng)作手段上亦存