浪漫癲狂的愛情小品——香港愛情喜劇電影研究(1997-2012)_2075.pdf

1、本文以1997年到2012年的香港愛情喜劇電影為研究對象，通過分析愛情喜劇電影在敘事內容和藝術手法上的獨特之處，探尋愛情喜劇電影的文化特征，確定其對香港電影的貢獻。
　　第一章梳理香港愛情喜劇電影在1997至2012年間的發(fā)展概況，主要分為情緒平復期、本土自信重拾期、北上合拍迷茫期、合拍快速發(fā)展期四個階段，分析香港愛情喜劇電影的具體分期特征和整體發(fā)展態(tài)勢，論述愛情喜劇電影在每個時期內對香港電影的貢獻和影響。
　　第二章分析香

2、港愛情喜劇電影的愛情敘事，并借以闡述其在同類影片中能夠脫穎而出的原因。一方面，在故事情節(jié)的展開上，愛情喜劇電影譜寫了簡單純真的愛情童話，主要包括灰姑娘模式的港式呈現(xiàn)、歡喜冤家的打鬧情緣以及三角戀的夸張演繹。另一方面，在人物形象的刻畫上，愛情喜劇電影利用性格沖突表現(xiàn)喜劇張力，懦弱無能的小男人和霸道執(zhí)著的大女人成為銀幕上港式愛情的主要代表。
　　第三章論述香港愛情喜劇電影的藝術表現(xiàn)。一方面體現(xiàn)在后現(xiàn)代主義電影手法的突顯，包括漫畫游戲化

3、的夸張、粗俗顛覆的惡搞等。另一方面體現(xiàn)在香港愛情喜劇電影運用了帶有強烈喜劇張力的反差置換手段，有身份的錯位、年齡的差距、形象的反差等。本章還進一步探討了這些手法產生的效果，即在帶來喜劇快感滿足人們浪漫想象的同時，也彰顯了港人的集體潛意識和一種娛樂游戲的后現(xiàn)代精神。
　　第四章主要分析香港愛情喜劇片的文化特征，包括平中見奇的愛情想象力、搞怪癲狂的后現(xiàn)代主義喜劇風格、樂觀進取的香港精神和娛樂大眾的商業(yè)元素等，進而探討香港愛情喜劇片的獨