當代繪畫語言中的“復調(diào)性”研究_5859.pdf

1、在當代繪畫藝術中，不同的類型和不同的風格的繪畫作品中體現(xiàn)出大量的“復調(diào)性”特征，本文中重點討論和研究的是抽象表現(xiàn)主義之后當代繪畫中的“復調(diào)性”。
　　藝術批評家克萊門特·格林伯格在《藝術與文化》這本書中提出“復調(diào)的”繪畫，他是從音樂評論家的評論中受到啟發(fā)，并做了相關概念闡述與分析。從美術史的上下文關系看，自19世紀下半期開始，經(jīng)歷了印象主義流派對繪畫語言不斷形式化的演進，可以看作是繪畫語言里“復調(diào)性”的早期朦朧狀態(tài)。新印象主義到康

2、定斯基的“熱抽象”，蒙德里安的“冷抽象”出現(xiàn)，繪畫語言脫離客觀物象。再到抽象表現(xiàn)主義繪畫時期，很多的藝術作品中出現(xiàn)了完全形式化、抽象化的繪畫語言的重復，“復調(diào)性”特征在抽象化的繪畫語言中明顯體現(xiàn)，這種由點、線等抽象符號的重復了成為二維平面的唯一表達。到了波普藝術之后，以工業(yè)化時代為背景，利用消費文化中產(chǎn)生的視覺資源，繪畫作品中出現(xiàn)猶如機器生產(chǎn)復制般的明星形象、卡通形象、廣告和日常生活用品，這些日?；男蜗笤诋嬅嬷幸宰晕覐椭频确绞?，使畫面

3、中的“復調(diào)性”展現(xiàn)出來。之后的歐普藝術則用抽象符號的視錯覺排列組合來展現(xiàn)“復調(diào)性”，制造出了一種迷幻的視覺效果。中國的當代繪畫受西方思潮的影響，在不同作品的繪畫語言中也有著廣泛的“復調(diào)性”。
　　文章的第一章著重從“復調(diào)性”概念的來源，產(chǎn)生及發(fā)展變化這一角度出發(fā)，結合美術史中不同時期不同風格的藝術家的作品進行討論，讓我們對“復調(diào)性”的概念有了全面深刻的理解。
　　第二章，我對當代繪畫語言中的“復調(diào)性”的不同呈現(xiàn)方式，在符號的

4、相關定義下，以抽象符號和和具象符號的概念，通過對當代繪畫語言中的“復調(diào)性”有著不同呈現(xiàn)方式的藝術家的繪畫作品進行分析，對當代繪畫語言中的“復調(diào)性”進行一個我自己的梳理、歸類劃分，從而更具體的了解當代繪畫語言中的“復調(diào)性”。
　　第三章，則是對當代繪畫語言中“復調(diào)性”視覺語言的藝術特征進行解析，找出“復調(diào)性”繪畫語言中共通的一些美學特征，并結合不同當代藝術家的繪畫作品進行相關的闡述，使我們總結出有著“復調(diào)性”繪畫語言的作品中一些共性