論新時(shí)期短篇小說(shuō)的藝術(shù)創(chuàng)新_19075.pdf

1、短篇小說(shuō)鮮明的文體特征決定了它在文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的獨(dú)特作用.在文學(xué)變革時(shí)期,短篇文體往往更易于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和探索的訴求.新時(shí)期是中國(guó)文學(xué)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)型階段,在各種文學(xué)觀念不斷更新、文學(xué)思潮不斷更迭的過(guò)程中,短篇小說(shuō)呈示出諸多藝術(shù)創(chuàng)新的顯著特征,在很大程度上起到了文學(xué)變革的“先導(dǎo)性”作用.
　　新時(shí)期短篇小說(shuō)的藝術(shù)創(chuàng)新研究,既是一個(gè)復(fù)雜的理論問(wèn)題,需要從小說(shuō)理論上加以分析和探討,又是一個(gè)具體問(wèn)題,需要廣泛、細(xì)致的闡析小說(shuō)文本;既要有宏

2、觀的“小說(shuō)史”視野,把新時(shí)期短篇小說(shuō)置放于20世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)史中加以觀照,又要有微觀的“文本”視野,即根據(jù)文本說(shuō)話.本論文將在深入細(xì)致的文本分析的基礎(chǔ)上,通過(guò)對(duì)新時(shí)期短篇小說(shuō)歷時(shí)演變和橫向比較的考察,著力探討新時(shí)期短篇小說(shuō)文體觀念和創(chuàng)作實(shí)踐中的創(chuàng)新之處,剖析其藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),把握其審美價(jià)值,考量其藝術(shù)創(chuàng)新為新時(shí)期文學(xué)發(fā)展提供的啟示意義,并試圖從學(xué)理層面完成對(duì)新時(shí)期短篇小說(shuō)評(píng)價(jià)的反思過(guò)程.
　　第一章主要梳理了新時(shí)期短篇小說(shuō)文體觀念的淵源,

3、在現(xiàn)代短篇小說(shuō)觀念的基礎(chǔ)上探討新時(shí)期短篇小說(shuō)觀念繼承和新變的演進(jìn)過(guò)程.新時(shí)期短篇小說(shuō)的文體觀念本質(zhì)上源自中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)文體觀念的自覺(jué)和確立,而中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)觀念又必須溯源至西方短篇小說(shuō)觀念的演變.愛(ài)倫·坡(Edgar Allan Poe)、馬修斯(Brander Matthews)和哈米頓(Clayton Hamilton)等西方學(xué)者的短篇文體理論是中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)文體觀念形成的重要淵源,并直接影響了胡適短篇小說(shuō)理論的形成.魯迅、茅

4、盾、郁達(dá)夫、老舍、廢名、沈從文、張愛(ài)玲等作家的經(jīng)典短篇也呈示了風(fēng)格不同的文本范式,體現(xiàn)了現(xiàn)代短篇小說(shuō)創(chuàng)作形態(tài)的多樣性,從創(chuàng)作實(shí)踐的維度豐富和發(fā)展了現(xiàn)代短篇小說(shuō)的文體觀念.從整體上來(lái)看,中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)文體觀念的生成方式主要表現(xiàn)為三個(gè)方面的特征:一是斷裂與移植的自覺(jué)方式,二是規(guī)避與導(dǎo)向性的構(gòu)建方式,三是實(shí)踐領(lǐng)域中的范型建構(gòu).這也是新時(shí)期短篇小說(shuō)文體觀念反思和演進(jìn)的出發(fā)點(diǎn).與現(xiàn)代短篇的創(chuàng)作形態(tài)進(jìn)行比較考察,十七年短篇小說(shuō)創(chuàng)作在豐富性和多樣性

5、等方面明顯帶有了時(shí)代的局限性。進(jìn)入新時(shí)期之后,短篇小說(shuō)開始步入了文體觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)展的新階段.新時(shí)期短篇小說(shuō)首先對(duì)“五四”以來(lái)短篇小說(shuō)的文體觀念進(jìn)行了“承繼與獨(dú)立”性的反思和探索,在體裁、語(yǔ)體和風(fēng)格等方面表現(xiàn)出更為自覺(jué)、獨(dú)立的文體觀念,呈現(xiàn)出較為鮮明的藝術(shù)創(chuàng)新的文體特征.
　　第二章著重分析新時(shí)期短篇小說(shuō)主題呈現(xiàn)的藝術(shù)特性。新時(shí)期短篇小說(shuō)在社會(huì)影響上從“中心”退居“邊緣”,同時(shí),長(zhǎng)期以來(lái)短篇小說(shuō)安靜的創(chuàng)作狀態(tài)也使得其主題話語(yǔ)處在

6、一種“邊緣”的地帶.新時(shí)期短篇小說(shuō)主題話語(yǔ)的“邊緣狀態(tài)”具體表現(xiàn)在三個(gè)方面:一是對(duì)社會(huì)矛盾話語(yǔ)的潛隱,二是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)變遷話語(yǔ)的放逐,三是對(duì)愛(ài)戀敘事話語(yǔ)的疏離.正是在主題話語(yǔ)的“邊緣”地帶,新時(shí)期短篇小說(shuō)在主題的呈現(xiàn)方式等方面實(shí)施了探索和變革的努力,并表現(xiàn)出諸多的突破性特征:其一,以觀照取代貶抑的主題審美旨趣;其二,以“隱曲”取代“突顯”的主題呈現(xiàn)方式;其三,以“內(nèi)部”取代“外部”的主題表現(xiàn)特征.新時(shí)期短篇小說(shuō)文體對(duì)世界獨(dú)特的觀照方式成

7、為其個(gè)性主題生成的緣起,并呈現(xiàn)出與其它文體不同的主題話語(yǔ)特征.主題話語(yǔ)的“邊緣化”形成了短篇小說(shuō)獨(dú)特的主題話語(yǔ)形態(tài),表現(xiàn)出非整體、非系統(tǒng)性的“離散化”特征,從而在小說(shuō)主題的呈現(xiàn)方面表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)新的文體品格.
　　第三章從小說(shuō)的人物要素探討新時(shí)期短篇小說(shuō)的創(chuàng)作變化,從形象塑造的技術(shù)轉(zhuǎn)型考察新時(shí)期短篇文體的藝術(shù)變革.新時(shí)期短篇小說(shuō)文體觀念以及主題呈現(xiàn)方式的變化對(duì)人物的敘寫產(chǎn)生了深刻的影響,人物敘寫的方式發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變,在形象塑造的技

8、術(shù)方面表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)新的某種趨勢(shì).新時(shí)期短篇小說(shuō)人物敘寫方式的藝術(shù)轉(zhuǎn)變整體上呈現(xiàn)出三個(gè)方面的特征:第一,人物的符碼化趨勢(shì);第二,人物的內(nèi)傾性漸變;第三,人物局部敘寫的更新.新時(shí)期短篇小說(shuō)形象塑造的技術(shù)轉(zhuǎn)型,在很大程度上豐富了小說(shuō)人物的形象內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài).
　　第四章試從新時(shí)期短篇小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)模式的轉(zhuǎn)換入手,探尋其敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)新,發(fā)掘其藝術(shù)嬗變的審美特點(diǎn)及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的影響.新時(shí)期短篇小說(shuō)故事性結(jié)構(gòu)的敘事策略主要表現(xiàn)在耗散結(jié)構(gòu)的

9、轉(zhuǎn)換,并以轉(zhuǎn)換的“先導(dǎo)性”姿勢(shì)實(shí)施了對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)模式的探索和創(chuàng)新.在抒情性敘事結(jié)構(gòu)演變的路徑上,短篇文體以體式創(chuàng)新的方式推演著新時(shí)期小說(shuō)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換,并與故事性結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型形成相互貫通的布局,共同演繹著新時(shí)期短篇小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變與發(fā)展.新時(shí)期短篇小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的切換是一個(gè)藝術(shù)嬗變的漸進(jìn)過(guò)程,蘊(yùn)藉了短篇文體審美意識(shí)的諸多變化,并進(jìn)一步提升了審美主體的境界.新時(shí)期短篇小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)模式的藝術(shù)轉(zhuǎn)換,對(duì)于新時(shí)期文學(xué)的觀念轉(zhuǎn)型和創(chuàng)作實(shí)踐都具有重要的意

10、義.
　　第五章重點(diǎn)探討新時(shí)期短篇小說(shuō)語(yǔ)言的先鋒變革.新時(shí)期短篇小說(shuō)以創(chuàng)新性的變革方式更新了語(yǔ)言的敘事策略,語(yǔ)言變革及其所呈現(xiàn)的語(yǔ)言特征成為新時(shí)期短篇文體重要的區(qū)別性特征之一,從而使短篇小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)世界在語(yǔ)言變革的維度上得到了進(jìn)一步的拓展.從整體上來(lái)說(shuō),新時(shí)期短篇小說(shuō)的語(yǔ)言變革呈現(xiàn)出三種表現(xiàn)形態(tài):其一,語(yǔ)言的技術(shù)性訴求;其二,語(yǔ)言的個(gè)體化彰顯;其三,語(yǔ)言的能指化呈示.短篇小說(shuō)的語(yǔ)言變革在新時(shí)期文學(xué)語(yǔ)言的發(fā)展進(jìn)程中具有“先鋒性”的

11、啟示意義,這更加凸顯了新時(shí)期短篇小說(shuō)語(yǔ)言變革的創(chuàng)新性特征.
　　第六章主要從藝術(shù)風(fēng)格的維度探討新時(shí)期短篇小說(shuō)的創(chuàng)新性。新時(shí)期短篇小說(shuō)文體特征的共性源自作家的藝術(shù)個(gè)性,在個(gè)性向共性提升的過(guò)程中,新時(shí)期短篇小說(shuō)形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格.“純凈”和“精致”是新時(shí)期短篇小說(shuō)呈現(xiàn)出來(lái)的較為顯著的兩種風(fēng)格形態(tài),在很大程度上體現(xiàn)了新時(shí)期短篇小說(shuō)基本的審美風(fēng)貌.此外,“潛細(xì)”和“綿遠(yuǎn)”又從不同的層面呈示了短篇小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)特征,也成為新時(shí)期短篇小說(shuō)重

12、要的風(fēng)格形態(tài).文體期待則是藝術(shù)風(fēng)格在接受過(guò)程中的重要顯現(xiàn)形態(tài).新時(shí)期短篇小說(shuō)文體期待的生成過(guò)程,尤其是其形成的艱難性特征,進(jìn)一步突顯了新時(shí)期短篇小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的品格及其所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力.
　　余論部分則主要討論了新時(shí)期短篇小說(shuō)的局限性,并對(duì)其創(chuàng)作的可能性進(jìn)行了某種程度的展望.新時(shí)期短篇小說(shuō)創(chuàng)作在進(jìn)行探索和創(chuàng)新的同時(shí),也表現(xiàn)出過(guò)分彰顯“技術(shù)性”的一些傾向.一些短篇文本中呈現(xiàn)出來(lái)的較為明顯的“仿制”痕跡,也在很大程度上削弱了新時(shí)期短篇小

13、說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的力度,并從一個(gè)角度表露出新時(shí)期小說(shuō)家在一定程度上存在著想象力的匱乏和藝術(shù)能力的欠缺.同時(shí),一些小說(shuō)家局囿于自己的狹小視野,過(guò)于迷戀于自己的私人空間,這在很大程度上也阻隔了短篇小說(shuō)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的某種聯(lián)系.越來(lái)越多的青年作家加入到短篇小說(shuō)的創(chuàng)作中來(lái),他們的審美取向使我們看到了短篇小說(shuō)創(chuàng)作的一些趨勢(shì).這些作家更加重視開放的創(chuàng)作觀念和寬闊的創(chuàng)作視野,不再滿足于展示喧囂的社會(huì)圖景和瑣屑的私人經(jīng)驗(yàn),而是指向?qū)窈挽`魂的書寫訴求,這種變化