當(dāng)代二胡音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展——以譚勇的三首作品為例_10281.pdf

1、當(dāng)代社會(huì)快速發(fā)展，在絲綢之路的連接和對(duì)外開(kāi)放的政策下，中西音樂(lè)文化交流頻繁，為了滿足社會(huì)時(shí)代的需求，弘揚(yáng)中國(guó)的民族音樂(lè)，當(dāng)代作曲家在不斷探索二胡音樂(lè)的發(fā)展道路，而要發(fā)展就必然要?jiǎng)?chuàng)新。由于中國(guó)的民族音樂(lè)受到西方音樂(lè)影響，當(dāng)代多數(shù)作曲家在創(chuàng)作時(shí)，吸收借鑒了西方音樂(lè)的作曲技法與小提琴等樂(lè)器的演奏技法，再經(jīng)過(guò)創(chuàng)新，與二胡音樂(lè)相融合，使二胡音樂(lè)越來(lái)越新穎，創(chuàng)作越來(lái)越多樣化，演奏也越來(lái)越多樣化。
　　譚勇先生既是一位演奏家，又是一位作曲家，他

2、在當(dāng)代中西音樂(lè)文化頻繁交融的背景下，根據(jù)自己的體驗(yàn)和感受，創(chuàng)作了《大漠》《康巴弦子》《哈瓦那之夜·古巴》，通過(guò)分析這三首作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、音樂(lè)內(nèi)容及演奏等方面，能夠了解這三首作品既繼承了傳統(tǒng)，又進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新，二胡音樂(lè)也更現(xiàn)代化，每首作品都有著獨(dú)特的魅力。通過(guò)三首作品與傳統(tǒng)的、當(dāng)代的其它二胡作品進(jìn)行比較，能夠了解當(dāng)代二胡音樂(lè)發(fā)展的主要趨向。
　　本文并非僅限于分析譚勇先生的三首二胡作品，而是以此來(lái)看其在當(dāng)代二胡音樂(lè)中