現(xiàn)代中提琴音樂(lè)風(fēng)格的演變

1、<p>　　現(xiàn)代中提琴音樂(lè)風(fēng)格的演變</p><p>　　【摘 要】伴隨著社會(huì)日益發(fā)展，中提琴由一件僅僅充當(dāng)室內(nèi)重奏和交響樂(lè)隊(duì)內(nèi)聲部伴奏角色的樂(lè)器，發(fā)展到今天這樣一個(gè)擁有個(gè)性特色，技巧日臻完善，藝術(shù)表現(xiàn)力空前豐富的樂(lè)器。首先介紹了中提琴的起源和發(fā)展，接著從中提琴音樂(lè)擴(kuò)張的主觀化、表現(xiàn)手段的理性化、藝術(shù)效果的多元化等三個(gè)方面論述了現(xiàn)代中提琴音樂(lè)風(fēng)格演變發(fā)展的歷史過(guò)程。 </p><p&

2、gt;　　【關(guān)鍵詞】中提琴；音樂(lè)風(fēng)格；演變 </p><p>　　現(xiàn)代中提琴演奏及其藝術(shù)特征與起于同一源頭的不同音樂(lè)歷史階段有著不可分割的聯(lián)系，是現(xiàn)代音樂(lè)形式與流派多元化、個(gè)性化發(fā)展的產(chǎn)物。與古典音樂(lè)相比，現(xiàn)代中提琴無(wú)論是在獨(dú)奏樂(lè)曲中，還是在室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)曲中，其地位都更具個(gè)性，更具技巧，更富有感染力。中提琴是一件表現(xiàn)力非常豐富的歌唱性的樂(lè)器，可以演奏抒情、甜美、動(dòng)聽(tīng)的旋律，又能奏出熱情、激動(dòng)的曲調(diào)和活潑、歡快、

3、強(qiáng)有力的音樂(lè)。 </p><p>　　一、中提琴的起源與發(fā)展 </p><p>　　中提琴藝術(shù)大約起源于15世紀(jì)末，從16世紀(jì)下半葉起，管弦樂(lè)團(tuán)成員中就開(kāi)始有了中提琴。到19世紀(jì)，中提琴的獨(dú)奏藝術(shù)處于某種衰落的狀態(tài)，然而中提琴的發(fā)展通過(guò)在樂(lè)隊(duì)日益增長(zhǎng)的藝術(shù)作用表現(xiàn)出來(lái)，中提琴聲部在管弦樂(lè)作品中技巧更加復(fù)雜化，幾乎成了高步技巧化的聲部。在早期的交響樂(lè)中十九世紀(jì)前期中提琴不是怎么受到關(guān)注的，中

4、提琴迎來(lái)了它的輝煌，更多的作曲家為中提琴作曲。到了二十世紀(jì)，涌現(xiàn)了一批中提琴演奏家有威廉普利姆羅斯，拉費(fèi)爾·西禮爾、米爾頓·卡蒂姆斯、塞西爾·阿洛諾維茨和瓦爾特·特拉普勒等，近代還有羅蘭·格拉斯?fàn)?、卡西等讓我們大家所熟知的中提琴演奏家?</p><p>　　中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中起到至關(guān)重要的作用，中提琴外形與小提琴幾乎一模一樣，在它的四根弦中，有3根弦音高和技巧類

5、似。世界上許多作曲家的作品，把重要的主題安排給中提琴演奏，因?yàn)橹刑崆俚囊羯Ч喟氪_定這音樂(lè)段落的飽滿感。早在海頓，莫扎特時(shí)期，中提琴在音樂(lè)界已得到肯定，在弦四重奏音樂(lè)作品中，起著重要的作用。 </p><p>　　二、中提琴音樂(lè)擴(kuò)張的主觀化 </p><p>　　人們通常用時(shí)間來(lái)考量經(jīng)典與流行文化的差別，因?yàn)橹挥袝r(shí)間才能公正地審視出任一種文化所存在的價(jià)值和內(nèi)涵，那些最豐盛的精神食糧被選擇

6、并保存了下來(lái)，中提琴就是其中一個(gè)典型事例。 </p><p>　　音樂(lè)審美過(guò)程中最核心的問(wèn)題一直是對(duì)音樂(lè)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)和理解，也是音樂(lè)美學(xué)長(zhǎng)期爭(zhēng)論的問(wèn)題。在以往的歷史時(shí)期中，總有一種占統(tǒng)治地位的主要音樂(lè)風(fēng)格，而在20世紀(jì)中，幾種不同的、甚至相對(duì)立的音樂(lè)思潮平行發(fā)展的現(xiàn)象是屢見(jiàn)不鮮的。 </p><p>　　三、中提琴音樂(lè)表現(xiàn)手段的理性化 </p><p>　　在中國(guó)傳統(tǒng)

7、音樂(lè)當(dāng)中，旋律一直是占有相當(dāng)重要的地位，這是由于我國(guó)的獨(dú)特的音樂(lè)文化背景和審美情趣所決定的。中提琴因其美麗的琴聲所帶來(lái)的享受，給人以幸福的快感。 </p><p>　　因?yàn)橹匾晫?duì)民族民間音樂(lè)旋律的汲取和運(yùn)用，所以現(xiàn)代中提琴音樂(lè)的表現(xiàn)手段建立在理性化的基礎(chǔ)上。在現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)、政治、科學(xué)以及其他藝術(shù)思潮的影響下，在音樂(lè)藝術(shù)本身內(nèi)在規(guī)律的作用下，西方傳統(tǒng)音樂(lè)的基本法則相繼被一一打破了；在這個(gè)過(guò)程中，由于各個(gè)作曲家所采納的

8、途徑、手段不同，因而流派之間、作曲家之間以及作品之間都呈現(xiàn)出比歷史上以往任何時(shí)候都更為復(fù)雜的面貌。 </p><p>　　在不同的歷史時(shí)期中，總有一種占統(tǒng)治地位的主要音樂(lè)風(fēng)格，而在20世紀(jì)中，幾種不同的、甚至相對(duì)立的音樂(lè)思潮平行發(fā)展的現(xiàn)象卻是屢見(jiàn)不鮮的。 </p><p>　　中提琴音樂(lè)表現(xiàn)手段的理性化是指向有意識(shí)的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)。中提琴音樂(lè)表現(xiàn)手段的理性化是在一定的習(xí)俗、制度、情感、規(guī)范、意志

9、和信念下產(chǎn)生的。現(xiàn)代中提琴音樂(lè)表現(xiàn)手段的理性化意義在于一切行動(dòng)之中，無(wú)意義則一切行動(dòng)就不會(huì)發(fā)生。 </p><p>　　四、現(xiàn)代中提琴藝術(shù)效果的多元化 </p><p>　?。ㄒ唬┈F(xiàn)代中提琴藝術(shù)效果的多元化決定了音樂(lè)內(nèi)部各個(gè)組成要素的豐富多彩。在音高、節(jié)奏、音色、力度、組織結(jié)構(gòu)法等各個(gè)方面，現(xiàn)代音樂(lè)都作了前所未有的突破。一方面形成了現(xiàn)代音樂(lè)本身的主要音響特征，另一方面音樂(lè)的表現(xiàn)范圍也空前擴(kuò)

10、大了，作曲家獲得了更多、更豐富的創(chuàng)作手段，但是由于這些技法常常越出了人們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣和熟悉的音樂(lè)思維的范疇，聽(tīng)眾與現(xiàn)代音樂(lè)之間常常出現(xiàn)深刻的隔閡。 </p><p>　?。ǘ┲刑崆僖魳?lè)注重音樂(lè)的橫向進(jìn)行，即旋律的表現(xiàn)性。中提琴音樂(lè)講究旋律的韻味處理，有意在強(qiáng)調(diào)形散神不散。中提琴音樂(lè)具備了超越自然和充分人工化的文化素質(zhì)，在形式上，由于無(wú)視因襲的收束式、反復(fù)法與平衡法，故顯得非常自由。 </p><

11、;p>　　中提琴音樂(lè)具有獨(dú)特的、流動(dòng)的、無(wú)限發(fā)展的奇妙特色，是基于新的理論建立起來(lái)的形式。琴聲悠揚(yáng)，拂去世間眾多的煩離紛雜，感受音樂(lè)的旋律，品味樂(lè)章的韻致，任樂(lè)海泛舟，到樂(lè)海徜徉。 </p><p>　　（三）中提琴音樂(lè)演奏作品的形式的多樣性。中提琴藝術(shù)效果為了追求表現(xiàn)朦朧光色中的情調(diào)和氣氛，新穎的聽(tīng)覺(jué)效果，印象派音樂(lè)在節(jié)奏上打破均衡性，在曲式上反對(duì)對(duì)稱性，在音色上要求透明性，這一切都為20世紀(jì)的音樂(lè)打開(kāi)了

12、大門。 </p><p>　　現(xiàn)代中提琴藝術(shù)效果的多元化主要形式有以下幾類：一類是用古典的方式演繹流行，一類是用流行的方式演繹古典，一類是流行與經(jīng)典的串聯(lián)融合，還有一類是在創(chuàng)作中就已經(jīng)融合了古典和流行。經(jīng)典與流行更多的是帶給我們的美的享受，他們的時(shí)間范疇不同，導(dǎo)致他們的價(jià)值取向不同，但他們都曾經(jīng)伴隨我們體驗(yàn)成長(zhǎng)的喜悅與悲苦。在中國(guó)還出現(xiàn)了民族與古典和流行的相互融合的中國(guó)化元素，成為當(dāng)今音樂(lè)舞臺(tái)上最受聽(tīng)眾喜愛(ài)的音樂(lè)

13、種類之一。 </p><p><b>　　五、結(jié)語(yǔ) </b></p><p>　　現(xiàn)代中提琴演奏及其藝術(shù)特征是現(xiàn)代音樂(lè)形式與流派多元化、個(gè)性化發(fā)展的產(chǎn)物，與同一源頭的不同音樂(lè)歷史階段有著不可分割的聯(lián)系。中提琴琴聲，其獨(dú)有的意境美作為音樂(lè)審美的最高追求，使得音樂(lè)藝術(shù)審美表現(xiàn)形式得到更加豐富的擴(kuò)展，具有中華文化獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。 </p><p>

14、;<b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 龍敏.中提琴專業(yè)交響樂(lè)隊(duì)困難片段教學(xué)探究[J].大家， 2010年23期. </p><p>　　[2] 錢建明.巴托克中提琴協(xié)奏曲的調(diào)式形態(tài)及其旋律特點(diǎn)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)及表演版），2003年03期. </p><p>　　[3] 劉樂(lè)嬋.對(duì)中提琴作用與發(fā)展的認(rèn)知[J]