近建報(bào)告-臺(tái)灣科技大學(xué)建筑系

1、,近建報(bào)告--,建築師作品分析,臺(tái)灣科技大學(xué)建築系三年級(jí) B9013039 林柳吟,“Casa Mila,Bacelona,1906-10----- Antoni Gaudi(1852-1926),“Steiner House ,Wien,1910----- Adolf Loos(1870-1933),,“C

2、asa Mila,Bacelona,1906-10-----Antoni Gaudi,建造時(shí)間建造地點(diǎn)建築類型基地環(huán)境設(shè)計(jì)需求,“基本資料,“基本圖面,配置平面立面剖面照片,“設(shè)計(jì)理念,“表現(xiàn)手法,“綜合評(píng)論,“參考資料,“關(guān)於米拉大廈,“Gaudi簡(jiǎn)介,“結(jié)構(gòu)分析,“Gaudi簡(jiǎn)介,1901 為工廠主人米拉勒斯(Mi- ralles)的莊園建造圍牆與入口大 門。 ●1903-1914 修復(fù)馬羅卡島帕爾馬 (Pal

3、ma de Mallorca)的帕爾馬大教堂，試圖改建大教堂內(nèi)部，使之重新恢復(fù)原來的禮拜功能。 ●1904-1906 改建約瑟普.巴特羅 .伊，卡薩諾瓦斯(Josep Batllo i ca-sanovas) 位於巴塞隆納的住宅， 結(jié)果成了一棟全新的建築，為當(dāng)時(shí) 革命性的創(chuàng)舉。 ●1906 搬進(jìn)奎爾公園的房子裡，減去年邁的父親爬樓梯之苦。高第的父親於這一年的10月29日去世。 ●1906-19]0 建造米拉大廈，這是 高第規(guī)模最大的

4、建築案。 ●1908 受託在紐約建造一家大飯 店，但最終只繪成設(shè)計(jì)圖，顯示了高第大膽的建築之夢(mèng)。 同年高第計(jì)畫為聖德瑞莎修道院建 造小禮拜堂，但因與修道院院長(zhǎng)意 見不同而未落實(shí)。奎爾社區(qū)教堂地下室的工程也在此 年展開。 ●1909 建造聖家堂教區(qū)學(xué)校。,“關(guān)於米拉大廈,“採(cǎi)石場(chǎng)”(La Pedrera)是目瞪口呆的民眾賦予這棟建築物的渾號(hào)這一讀一無二的大廈足可與非洲部落川鑿穴居的巖壁相比擬帶有粗厲的孔洞,成波浪形的正立面又會(huì)

5、讓人聯(lián)想到海成退後的沙灘而如扭動(dòng)的蛇身般橫越整棟建築的弧線線條也會(huì)使一些人腦中浮現(xiàn)孜孜不倦的蜜蜂逐出的蜂巢構(gòu)造米拉大廈是高地在傾力督導(dǎo)聖家堂工作之前最後設(shè)計(jì)的俗式建築一個(gè)二元背反的創(chuàng)造物一做人工的天然建築匯聚了高地直到彼得時(shí)所創(chuàng)造的新造型而米拉大廈屋頂上奎爾公園的長(zhǎng)凳再度現(xiàn)身更有無數(shù)較之以往龐大的煙囪個(gè)競(jìng)風(fēng)姿 (引述安東尼高地 　　賴訥－策伯斯特),˙米拉大廈的內(nèi)部與外觀同樣和諧又富於變化,見不到任何的直線條,每一

6、樣?xùn)|西都像是立體的,捏造出來的,胡狀鞏起的地方蘊(yùn)藏了豐富的光影變化,處處令人讚嘆。屋頂上,樹立了無數(shù)煙囪和通氣管,肖似超現(xiàn)實(shí)主義的雕塑作品,,“基本資料,建造時(shí)間---1905~1910建造地點(diǎn)---西班牙.巴塞隆納建築類型---公寓.集合住宅基地環(huán)境---米拉大廈建地與巴特羅大樓僅相隔幾棟建築物,就位於葛拉吉雅街與普羅維剎街(calle de privenca)的交接處,左右個(gè)有建築物相夾。設(shè)計(jì)意念---以近似大自然的造型而形

7、成了人工形貌,引領(lǐng)人們約略領(lǐng)會(huì)他們的自然源頭。,“基本圖面,原配置圖,“基本圖面,平面圖,“基本圖面,地下層平面圖,“基本圖面,三樓平面圖,“基本圖面,正視圖,“基本圖面,橫剖面圖,“基本圖面,馬蹄內(nèi)爾(Martinell)所繪的正立面外觀與臨街面平面圖(1967),,“設(shè)計(jì)理念&“表現(xiàn)手法&機(jī)能需求&結(jié)構(gòu)分析,以近似大自然的造型而形成了人工形貌,引領(lǐng)人們約略領(lǐng)會(huì)他們的自然源頭。一個(gè)從地面上長(zhǎng)出來的建築成為自然

8、的實(shí)體,同時(shí)再基本上重視一件事實(shí),那就是這些建築將被人所使用,“設(shè)計(jì)理念,,“結(jié)構(gòu)分析,由於位於街角,高地品棄過去慣用的結(jié)構(gòu)整棟樓吳一部分不特別,每層樓的配置皆不相同,之所以能設(shè)計(jì)出不同的空間結(jié)構(gòu),是因?yàn)榇髲B內(nèi)完全不用承重牆,全以柱子和桁樑支撐的鋼結(jié)構(gòu),個(gè)房間也因正立面波浪形的設(shè)計(jì)而有不同。,,“設(shè)計(jì)理念&“表現(xiàn)手法&機(jī)能需求&結(jié)構(gòu)分析,“表現(xiàn)手法,人工形貌—人們將其立面喻為波高洶湧的海面使用材料—石造牆面原

9、色,卻是鋼結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)入口設(shè)計(jì)衛(wèi)德曼說:這棟建築物形狀彷如自內(nèi)往外敲鑿,拉長(zhǎng),擠壓,最後焊為一體,外與內(nèi),凹面與凸面,整體與各部,牆壁與屋頂都是一個(gè)無法分割的整體,律動(dòng)著相同的結(jié)構(gòu),一般所稱的正立面是一片縱向波動(dòng)的面積,而一般所稱的窗戶則成了向內(nèi)凹陷的洞,而直到今日稱為屋頂部分,則成了一做橫向波動(dòng)的景致風(fēng)光由觀念上-是一種有機(jī)形式,它是一種從地面上按自己內(nèi)在的原則生長(zhǎng)出來的結(jié)構(gòu)體,另一方面,內(nèi)部與外部空間的處理,使隔間可以摺疊形成連續(xù)

10、的空間,可以調(diào)節(jié)通風(fēng)管道及許多細(xì)部處理皆符合機(jī)能需求從形式的觀點(diǎn)來說,再裝飾上並未加以具體的形式,已使一些作家說成是一種象徵藝術(shù)的先例,雖然這不是高地的意圖,,“表現(xiàn)手法賞析,中庭通往二樓的樓梯,普羅文剎街的入口處,立面與屋頂,,“表現(xiàn)手法賞析,一跟粗大如象腿的柱子伸到人行道上,個(gè)種形態(tài)的煙囪在高地的作品李到處可見,,“表現(xiàn)手法賞析,中庭上部,正立面入口部分,正立面入口部分,屋頂部分,,“綜合評(píng)論,我對(duì)高地這棟棟建築物的看法,有很深的

11、體認(rèn),有時(shí)我們做設(shè)計(jì)時(shí),常常對(duì)於內(nèi)部與外觀的處理沒有一個(gè)拿捏點(diǎn),但對(duì)於這棟米拉大廈有考慮到內(nèi)部需求,也考慮到了機(jī)能需求,對(duì)於外觀給人的感覺也有建築師賦予的一種生命值,這也是給當(dāng)時(shí)的西班牙有一個(gè)很強(qiáng)的建築意向,當(dāng)然,高地再處理這棟建築物時(shí)也有他所碰到的困難,在我覺得,在現(xiàn)在所提的數(shù)位建築方面,似乎給人有種先趨的意向?qū)陡叩靥幚斫Y(jié)構(gòu)方面,它運(yùn)用的雖是剛結(jié)構(gòu),但卻刻意用石材再做他對(duì)於建築的表現(xiàn)手法,這樣似乎象徵了幾分不久後再中歐出現(xiàn)的表現(xiàn)主

12、義氣息,期嚴(yán)肅的象徵意義,不僅是高地隔絕的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)理性主義,也隔絕了象徵主義 (引述近代建築史 米拉公寓),“參考資料,安東尼高地 　　賴訥－策伯斯特　　塔森出版社近代建築史 Kenneth frampton 蔡毓芬譯http://jcchen.acc.tku.edu.tw/spain.htmhttp://ceiba.cc.ntu.edu.tw/th6_520/sty_19c/architect/arch04.htm