母親之家vannaventurihouse

1、母 親 之 家Vanna Venturi House,Robert Venturi,建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要“純粹”，折衷而不要“干凈”，扭曲而不要“分明”，既反常又無個性，既惱人又“有趣”，寧可要平凡的也不要“造作”的，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據前

2、提的推理并贊成二元論。 ——Robert Venturi,目 錄,Robert Venturi 簡介建筑概況建筑環(huán)境立面分析幾何構圖正面山墻單元到整體重復到獨特

3、平衡和對稱平面分析從立面到平面功能分析布局表現交通流線到使用空間 剖面分析建筑綜述 多與少內容與形式裝飾,Robert Venturi 簡介,1925年6月25日生于費城，就學于普林斯頓大學建筑學院。1950年獲碩士學位。1954－1956年在羅馬的美國藝術學院學習，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學建筑系任教。1958年起在費城開設共同事務所。

4、1964年和洛奇一起開辦事務所。1965年曾代表美國國務院赴蘇聯(lián)講學。1966年任羅馬美國藝術學院住宅建筑師及該學院理事（1966－1971）。1977年任普林斯頓大學建筑與城市設計學院顧問。,Robert Venturi 1925~,Robert Venturi 簡介,文丘里是奠定建筑設計上的后現代主義基礎的第一人。他提出“少就是乏味”的原則，向“少就是多”的現代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對現代主義的核心內容

5、，他的努力是在于改變現代主義單調的形式特點。他的設計包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設計依然是功能性的，實用主義的，簡單而明確的。,文丘里非常注重理論研究，他是后現代主 義設 計家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學習》，提出了自己的后現代主義原則。他認為設計家不應忽視漠視當代社會中各種各樣的文化特征，而應該充分吸收當前的各種

6、文化現象和特點到自己的設計中去。 羅伯特.文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅.布朗赫姆旅館的改建等。,,建筑概況,母親之家（Vanna Venturi House)位于美國費城栗樹山，建于1962年。是文丘里為母親設計的一所住宅。它的出現改變了人們對于建筑的理解方式，它體現了文丘里所提出的“建筑的復雜性和矛盾性”以及“以非傳統(tǒng)手法對待傳統(tǒng)“的主

7、張。因而它也成為了后現代建筑的宣言。1989年，美國建筑師學會因為這個住宅，授予文丘里25年成就獎。,建筑概況,建筑概況,,建筑環(huán)境,總平面圖,,母親之家位于美國費城富裕郊區(qū)的一處寧靜小路旁，安置在離開馬路的一塊平伸草地上。,立面分析：幾何構圖,,,,立面分析：正面山墻,立面分析：單元到整體,在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一起。這時，所有單元都是顯明可見的，可以被完整地感覺到，并且相互之間是通過面對面，邊對邊的接觸集合起來。通

8、過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里面，聯(lián)系起來，因而產生了更豐富的內涵。,,立面分析：重復到獨特,重復和獨特是相聯(lián)系的——多次出現的和單獨出現的兩種組成體組織成一個統(tǒng)一的建筑形體。以這樣的視角來看母親之家的立面，建筑師運用了多個重復的方形，同時運用一道圓弧打破了重復，圓弧作為獨特體放在立面上，就像把一塊區(qū)域割破了，因而重

9、復和獨特間的差別也就更加強烈。同時，方形的窗也不是一味的重復，它們也通過不同的組合方式形成了獨特。,,,立面分析：平衡和對稱,文丘里在建筑立面上運用了古典對稱的山墻，加上這樣的尺度和比例的莊重，嚴肅的形象遠非這一小體量的住宅所擔當得起的。它使人聯(lián)想到古希臘或是古羅馬的神廟。這正如他所主張的“建筑師應當使保持傳統(tǒng)的專家”。,立面分析：平衡和對稱,然而，文丘里并非一味的返古復舊，母親之家仍是現代的。這一點很明顯：煙囪偏向一邊，而非正中。在

10、對稱軸線上又有一條圓弧，卻又斷掉。同樣在軸線上還有一道深深的裂隙。還有門洞，一半是斜的，而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體?？偟膩砜?，在細部上雖不對稱，卻也平衡。,,立面分析：平衡和對稱,在其背立面，venturi以后門與煙囪的組合運用達到了同樣不相對稱卻十分和諧的效果。,,平面分析：從立面到平面,這座建筑立面與平面的關系屬于局部與整體的關系。平面與立面基本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的

11、基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也延續(xù)著在正立面顯示過的變形對稱與開閉矛盾手法，。但相比之下，采用矩形為基本形的平面更具有包容性，這也是由功能所決定的。,,平面分析：功能分析,上層是文丘里的私人工作室。,首層包括主臥、客臥、起居室、用餐臺與廚房。,平面分析：功能分析,盡管整個建筑空間狹小，但是各功能空間的大小與形狀相對合理，基本滿足其功能上的要求。臥室與起居室能占據較好的朝向，也相對使得門較集中的放置在一起，。

12、母親之家的功能分區(qū)明確，但是單一?？臻g分割與組合明晰，是對傳統(tǒng)建筑設計的一種繼承。,,平面分析：布局體現,復雜性的體現：用各個“混雜”的不規(guī)則的空間代替“純凈”的四方的盒子，據說，這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂。煙囪一處是其復雜性的最好體現，在這里，煙囪與樓梯爭奪著空間的中心控制權，互不相讓的結果是兩者糾纏在一起，向上延伸并刺穿了整個空間。,,,矛盾性的體現：空間狹小與功能需求的矛盾使得各空間有擠在一塊的感覺，也可以說這是通過

13、非傳統(tǒng)的的方法組合傳統(tǒng)的部件的手法所刻意創(chuàng)造的。,平面分析：布局體現,母親之家是文丘里關于“建筑的復雜性和矛盾性”的一個試驗品。這種原則使建筑空間得以豐富，恰當地反映了現代人生活的繁復多樣,于是時代的建筑體現了時代文化的徵志。文丘里稱它“古典而不純，又有相反的一面，有手法主義的傳統(tǒng)。”,,平面分析：交通流線到使用空間,總的來說，文丘里將流線中的門做得較為含蓄而不突出，從而使交通流線簡潔而流暢。在主層與二層的連接處理精巧有趣。,,剖面分

14、析,從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量使用較多的元素，通過對其的組合，形成了豐富的室內空間。,剖面分析,通過兩側落地窗和高窗采光，使室內光線充分而又柔和。,,建筑綜述：多與少,現代建筑運動提倡簡潔與純凈，密斯的名言“少既是多”被奉為經典。現代建筑師重視材料，結構和技術。在建筑中大量運用新技術和新材料。特別是運用鋼和玻璃。,建筑綜述：多與少,現代建筑運動是對古典建筑的凈化，應該說是具有進步意義的。但如以前的被完全凈化了，情況就會相反。用

15、貝聿銘設計的波士頓漢考克大廈來說明這一點。,建筑綜述：多與少,隨著時間的發(fā)展，有人漸漸意識到了這一點。文丘里就提出了“少就是厭煩”的感嘆。文丘里還把矛頭直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。”多少本因時而異。,,建筑綜述：內容與形式,“形式追隨功能”也是現代派的口號?？虏嘉饕驼f：“建筑是住人的機器?！钡S著現代建筑運動的進行，對這一口號的理解也難免出現問題。致使產生一種把重視形式的創(chuàng)造與形式主義劃等號的淺薄的看法 。其實，有人本

16、身也就違背了這一口號。密斯就為追求鋼和玻璃的純凈精致，而置住戶的冷暖于不顧 。,建筑綜述：內容與形式,這時文丘里也就針對著這種偏頗，“強調形式和功能之間的矛盾和區(qū)別，允許形式和功能各行其是，而使功能成為真正的功能。”文丘里提出“形式與功能分離”，是以“使功能成為真正的功能”為前提的。,,建筑綜述：裝飾,從歷史上看，建筑的藝術風格往往都通過裝飾來表現。,建筑綜述：裝飾,現代派全面拒絕裝飾。奧地利建筑師路斯聲稱“裝飾就是罪惡”。,復古主義者

17、硬用現代的材料和技術再現古典建筑的繁復裝飾。,建筑綜述：裝飾,既然在技術不先進的古代尚能運用豐富的裝飾來表現建筑，而我們擁有先進的技術和材料，為何還要拒絕裝飾？文丘里就認為把時現代運動推向前進的實施方案就是----采用裝飾 。然而，我們也不能完全復古懷舊，否則，還有什么時代可言？時代的進行，我們需要新的屬于我們的裝飾。文丘里的做法就是“利用傳統(tǒng)部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件” 。,建筑綜述：