漢語言文學(xué)唐宋詩詞選讀課件

1、緒論 唐代詩歌的繁榮與發(fā)展,1、 從詩歌的數(shù)量看。,宋代計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》所錄凡1150家，而清代編纂的《全唐詩》收錄共2200余家，錄詩共四萬八千九百余首。 《全唐詩補(bǔ)編》收詩5000多首。 《詩藪·外編》（胡應(yīng)麟）：“甚矣，詩之盛于唐也！其人則帝王、將相、朝士、布衣、童子、婦人、緇流、羽客，靡弗預(yù)矣?！?唐代詩歌的繁榮與發(fā)展,2、從詩歌內(nèi)容看 。,高力士在肅宗時貶到黔中，在巫州（今湖南黔陽）見當(dāng)?shù)厝瞬怀运j菜，做詩一

2、首：“兩京作斤賣，五溪無人采。夷夏雖有殊，氣味都不改?！秉S巢《菊花》：待到秋來九月八， 我花開后百花殺。沖天香陣透長安， 滿城盡帶黃金甲。 《題菊花》：颯颯西風(fēng)滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝， 報(bào)與桃花一處開。,唐代詩歌的繁榮與發(fā)展,3、體制完備,《詩藪》：“甚矣，詩之盛于唐也！其體，則三、四、五言、六、七雜言，樂府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣?！?古體詩與近體詩的區(qū)別,體現(xiàn)在五大形式要素上：句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、

3、對仗。 格律詩的要求：（1）八句——40、56字； （2）平仄相間，粘對合律； （3）中間兩聯(lián)必須對仗；（4）一韻到底的平聲韻（二四六八句必須入韻，首句可入可不入韻）。,王力 《詩詞格律》中華書局 2000年版,唐代詩歌的繁榮與發(fā)展,4、從作家的成就和眾多風(fēng)格流派的形成看,山水田園詩派、邊塞詩派、元白詩派、韓孟詩派等李白 ：“文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻(min)” 魯迅說：“我以為一切好詩，到唐已被作完，此后

4、倘非能翻出如來掌心之齊天大圣，大可不必動手?！?（《魯迅書信集》下冊699頁）,唐詩經(jīng)典名篇排行榜,1、崔顥《黃鶴樓》 11、白居易《長恨歌》2、王之渙《涼州詞》（黃河遠(yuǎn)上） 12、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》3、杜甫《登高》 13、柳宗元《江雪》4、王之渙《登鸛雀樓》 14、李商隱《夜雨寄北》5、張繼《楓橋夜泊》 15、劉禹錫

5、《烏衣巷》6、李白《蜀道難》 16、高適《燕歌行》7、杜甫《登岳陽樓》 17、杜甫《石壕吏》8、柳宗元《登柳州城樓》 18、李白《早發(fā)白帝城》 王勃《送杜少府之任蜀州》 白居易《琵琶行》9、杜甫《聞官軍收河南河北》10、王灣《次北固山下》,唐代十大詩人,1、杜甫 6、王昌齡2、李白 7、孟浩然

6、3、王維 8、劉禹錫4、李商隱 9、 白居易5、杜牧 10、岑參,第一講 初唐詩歌名篇講讀,駱賓王《在獄詠蟬》 序有：“情沿物應(yīng)，哀弱羽之飄零；道寄人知，憫余聲之寂寞?！?西陸蟬聲唱，南冠客思侵 。那堪玄鬢影，來對白頭吟 ？露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉 。無人信高潔，誰為表予心 ？,《左傳》：晉侯觀于軍府，見鐘儀，問之曰：‘南冠而執(zhí)者誰也？’有司對曰：‘

7、鄭人所獻(xiàn)楚囚也?！?《白頭吟》：凄凄重凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。,清人施補(bǔ)華《峴侗說詩》：“三百篇比興為主，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠(yuǎn)，非是藉東風(fēng) ’是清華人語；駱賓王‘露重……’是患難人語；李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲 ’是牢騷人語，比興不同如此。”,楊炯《從軍行》,烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。,關(guān)于“烽火”：大漠孤煙直,

8、唐杜佑《通典》卷一百五十二《兵五·守拒法》“烽臺”條： 每晨及夜平安，舉一火；聞警，固舉二火；見煙塵，舉三火；見賊，燒柴籠。如每晨及夜，平安火不來，即烽子為賊所捉。,第二講 盛唐詩歌選讀,孟浩然《臨洞庭》八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。,昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦？,不恨此花飛盡

9、，恨西園，落紅難綴，曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人涙。,王維《息夫人》,莫以今時寵， 能忘舊日恩?？椿M眼淚， 不共楚王言。《左傳·莊公十四年》載：息夫人又稱“桃花夫人”,本名息媯，原是春秋時息侯的妻子，容貌十分美麗，楚文王聞其貌美，在公元前680年興兵滅息，遂將息媯據(jù)為己有。息媯到楚國后，為楚文王生了兩個兒子，即堵敖及成王，可她終日不語，楚王問之，對曰：“吾一

10、婦人而事二夫，縱弗能死，其又奚言？”,王昌齡《長信秋詞》,奉帚平明金殿開，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。崔郊《贈婢詩》：公子王孫逐后塵， 綠珠垂淚滴羅巾。侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。,怨歌行,新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。,王昌齡《西宮春怨》西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜倚云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。,

11、李白《玉階怨》玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。,張祜《集靈臺二首》之二：虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。,高適《別董大》,,千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知已，天下誰人不識君。宋人嚴(yán)羽說：“唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動激發(fā)人意”。（《滄浪詩話》）,“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾” “圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇” “莫怨他鄉(xiāng)暫離別

12、，知君到處有逢迎”,金陵酒肆留別,風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長？,,楊慎《升庵詩話》說：“溫庭筠《詠柳》詩：‘香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂’，傳奇詩：‘莫唱踏春陽，令人離腸結(jié)。郎行久不歸，柳自飄香雪’。其實(shí)柳花亦有微香，詩人之言非誣也?！?宋汪晫(zhuo)《水調(diào)歌頭》寫荷葉香，有“落日水亭靜，藕葉勝花香?！睕r周頤認(rèn)為“藕葉之香，非靜中不能領(lǐng)略”。,,譬如芝

13、蘭玉樹，欲使其生于階亭耳！大沼枕山：一種風(fēng)流吾最愛，六朝人物晚唐詩。嵇叔夜之為人也，巖巖若孤松之獨(dú)立，其醉也，傀俄若玉山之將崩。——《世說新語》宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。——《飲中八仙歌》,李白《夜泊牛渚懷古》,牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。,,晚泊潯陽望香爐峰 掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。嘗讀遠(yuǎn)公傳，永

14、懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。,,《唐宋詩醇》認(rèn)為“其論詩以興寄為主，而不屑于排偶，聲調(diào)，當(dāng)其意合，真能化盡筆墨之跡，迥出塵埃之外”。清陳僅《竹林問答》認(rèn)為是“以古詩為律，唯太白能之。”,搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑?！兜峭阶雍蒙x》：“體貌閑麗，口多微辭，

15、 又性好色。”習(xí)鑿齒《襄陽耆舊記》說他“識音而善文”,,,,,杜甫《詠懷古跡》之一,走馬川行奉送封大夫出師西征,,君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。,,,張繼 《楓橋夜泊

16、》月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。張祜《題潤州金山寺》一宿金山寺，超然離世群。僧歸夜船月，龍出曉堂云。樹色中流見，鐘聲兩岸聞。翻思在朝市，終日醉醺醺。,,關(guān)于“夜半鐘”的考證《六一詩話》云：“詩人貪求好句，而理有不通，亦語病也?！迫擞性?，‘姑蘇臺下寒山寺，夜半鐘聲到客船。’說者亦云，句則佳矣，其如三更不是打鐘時！”第二種觀點(diǎn)認(rèn)為：張繼詩有據(jù)，歐公未深察。胡應(yīng)麟、袁枚從神

17、韻、性靈的詩學(xué)觀出發(fā)，把“夜半鐘”的爭論雙方斥為“愚弄后人”“癡人說夢”。 《詩藪》：“詩流借景立言，惟在聲律之調(diào)，興象之合，區(qū)區(qū)事實(shí)，彼豈暇計(jì)?！?,一\文法倒拈 王端履《重論文齋筆錄》 羈客姑蘇乍系船，江楓漁火對愁眠。 鐘聲夜半寒山寺，月落烏啼霜滿天。二、畫中有聲 《流沙河詩話》：張繼的《楓橋夜泊》，老實(shí)說，全靠最后一句“到客船”的“夜半鐘聲”再那里悠悠地回蕩著一縷余韻，從而使千年來的讀者入迷。三

18、、意象雋永 烏啼 江楓 姑蘇城 寒山寺四、愁緒朦朧 清人孫枝蔚《楓橋》：依舊鐘聲夜半過，誰如張繼善吟哦？老夫獨(dú)少詩中畫，始覺平生怨憤多。,韋應(yīng)物《寄全椒山中道士》今朝郡齋冷， 忽念山中客。澗底束荊薪， 歸來煮白石。欲持一瓢酒， 遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山， 何處尋行跡？,《許彥周詩話》載：“韋蘇州詩：‘落葉滿空山，何處尋行跡？’東坡用其韻曰：‘寄語庵中人，飛空本無跡?！朔遣挪淮?，蓋絕唱不當(dāng)和也。”施補(bǔ)華《峴傭說

19、詩》也指出：“《寄全椒山中道士》一作，東坡刻意學(xué)之而終不似。蓋東坡用力，韋公不用力；東坡尚意，韋公不尚意，微妙之詣也?！?,,尋隱者不遇 賈島,松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。,,杜甫《蜀相》丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。,韓愈《山石》,山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛 。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子

20、肥 。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑 。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霏 。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍 。當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生衣 。人生如此自可樂，豈必局束為人 ？嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸？,,有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。清代的方東樹就說，這首詩“只是一篇游記，而敘寫簡妙，猶是古文手筆”（《昭昧詹言》）。這種寫法與李白、

21、杜甫等人的游山詩不同，“李杜登太山、夢天姥、望岱、西岳等篇，皆渾言之，不盡游山之趣”（程學(xué)恂《韓詩臆說》）,柳宗元《漁翁》漁翁夜傍西巖宿， 曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人， 欸乃一聲山水綠?；乜刺祀H下中流， 巖上無心云相逐。,江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。宋人獨(dú)贊詩中之畫，即把它單純當(dāng)做一首寫雪景的詩來讀。明人評說釣雪蓑翁。胡應(yīng)麟見出非單純寫景，而是別有深意的騷人之語。唐汝詢《唐詩解》：|“人絕，鳥稀

22、，而披蓑之翁傲然獨(dú)釣，非奇士耶？”清人始見寂寞詩心。徐增《爾庵堂說詩》：“當(dāng)此途窮日短，可以歸矣，而猶依泊于此，豈為一官所系耶？一官無味如釣寒江之魚，終亦無所得而已，余豈效此翁者哉！”不聞詩中悲音，卻指責(zé)子厚戀官。今人王文儒《唐詩評注讀本》：“雪大則鳥斷飛、人絕跡，獨(dú)此蓑笠老翁，猶掉孤舟而釣寒江之雪，其高曠為何如耶？子厚遠(yuǎn)謫江湖、宦情冷淡，因舉此以自況云?！?,劉禹錫《烏衣巷》朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，

23、飛入尋常百姓家。 “烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”（孫元宴《詠烏衣巷》）、“無處可尋王謝宅，落花啼鳥秣陵春”（無名氏） 晉傅咸《燕賦序》說：“有言燕今年巢在此，明年故復(fù)來者。其將逝，剪爪識之。其后果至焉?！?,,李賀《雁門太守行》黑云壓城城欲摧 ，甲光向日金麟開 。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫 。半卷紅旗臨易水 ，霜重鼓寒聲不起 。報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死 ?！霸挛鐦淞⒂?，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙瑩擾

24、擾”（《感諷》）他用“羲和敲日玻璃聲”寫太陽，用“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”形容駿馬，他寫得出“荒溝古水光如刀”，想得出銅人“憶君清淚如鉛水”?！短妻浴分^：賀以詩卷謁韓退之，韓暑臥方倦，欲使閽人辭之 開其詩卷 ，首乃《雁門太守行》，讀而奇之，乃束冠帶出見。,白居易《賦得古原草送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。,唐張固《幽閑鼓吹》說：白氏應(yīng)舉到京師，以詩謁見名士顧

25、況，顧況見其名，對他說，長安米貴，居亦不易。乃批閱卷首，就是此詩，嘆賞說：“道得個語，居即易矣！”為之延譽(yù)，聲名大振。,《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。江淹《別賦》也有：“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何！”,,李商隱《無題》 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。,杜牧《山行》,遠(yuǎn)上寒山石徑

26、斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。,緒論 詞的基本常識,一、詞的別名：曲子詞、長短句、詩余、樂府等二、詞的體制：小令、中調(diào)（引、近）、長調(diào)（慢） 清代毛先舒《古今詞話·詞品》：五十八字以內(nèi)為小令；五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以外為長調(diào)。三、詞牌、詞調(diào)四、詞與詩、曲的區(qū)別 1、結(jié)構(gòu)上 2、聲韻上 3、藝術(shù)特征上 李漁《窺詞管見》：詩之腔調(diào)宜古雅，曲之腔調(diào)宜近俗，詞之腔調(diào)則

27、在雅俗相和之間。 田同之《西圃詞說》：“詞之為體如美人，而詩則壯士也；如春華，而詩則秋實(shí)也；如夭桃繁杏，而詩則勁松貞柏也?！?晚唐五代詞一、《花間集》——形成了“詞為艷科”的局面《醉妝詞》：者邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金杯酒?；ㄩg詞的特點(diǎn)：協(xié)律可歌、以寫艷情為主、風(fēng)格綺靡柔美。陸游：《花間集》，皆唐五代時人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫仍流宕至，可嘆也哉！或者，出于無聊故耶！二、南唐詞——增

28、加了表現(xiàn)人生際遇方面的真情實(shí)感，重抒情性。 馮延巳、李璟、李煜（前期反映沉溺聲色、縱情逸樂，不脫花間習(xí)氣，后期則變伶工之詞而為士大夫之詞）,李煜的詞主要成就表現(xiàn)在：,真,詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。故后主之詞，天真之詞也。他人，人工之詞也。 王國維,,周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，

29、淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿,嚴(yán)妝也。端已,淡妝也。后主則粗服亂頭矣。”,《菩薩蠻》：花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。刬襪下香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。,溫庭筠《菩薩蠻》小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。,。這首詞很能代表溫詞濃麗綿密的風(fēng)格：多景語和客觀描寫，用眾多若斷似續(xù)的意象象征暗示和烘托情思，著色秾艷華麗，組織綿

30、密，刻劃精細(xì)，遣詞造句，綺靡精工。,韋莊《菩薩蠻》人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。,似直而紆，似達(dá)而郁 陳廷焯,《虞美人》春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。,“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！?

31、 法·繆塞,宋代審美情趣的轉(zhuǎn)變——俚俗、平淡、纖細(xì)、幽微,詩、詞、書法、繪畫、雕塑、陶瓷等藝術(shù)樣式中都能反映出來。,第一講 五代詞風(fēng)的延續(xù),晏殊：其詞多淺薄的流連光景之作。但其詞風(fēng)格溫潤秀潔，和婉明麗，不太描寫女性的容貌色相，而側(cè)重寫男女之情，具有一種洗去了溫庭筠濃艷脂粉氣的美感。有時，他的詞能從平常景物中見出生命之憂思，并與情愛失意相結(jié)合。宋人吳處厚《青箱雜記》：晏元獻(xiàn)嘗覽李慶孫《富貴詩》云：‘軸裝

32、曲譜金書字，樹記花名玉篆碑?！唬捍四似騼合?。余每言富貴不言金玉錦繡，惟說氣象。若‘樓臺側(cè)畔煙花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’，窮兒有此景致也無？,,歐陽修：歐詞大都寫燕酣之樂或離別之愁，題材范圍比較狹窄。但在藝術(shù)上卻富于韻味，具有深情婉約、格調(diào)清麗的特色。他承襲晚唐詞風(fēng)無明顯突破，有時寫得較放肆，近于香艷，甚至近俗，可見其內(nèi)心生活的另一方面。王灼《碧雞漫志》：“歐陽永叔所集歌詞，自作者三之一耳。其間他人數(shù)

33、章，群小因指為永叔，起曖昧之謗。”（他為官正直得罪權(quán)貴，權(quán)貴誣陷歐與其外甥女張氏關(guān)系曖昧，圖謀張家財(cái)產(chǎn)，歐曾被下到開封府審訊，數(shù)月后，因無證據(jù)而結(jié)案，歐因此被貶滁州?！锻想p調(diào)》：江南柳，葉小未成蔭。人為絲輕那忍折，鶯憐枝嫩不勝吟。留取待春深。 十四五，閑抱琵琶尋。階上簸鉞階下走。恁時相見早留心，何況到如今。,晏幾道,黃庭堅(jiān)稱其有“四癡”： 仕宦連蹇，而不能依傍貴人之門，是一癡也； 論文自有體，

34、不肯作一新進(jìn)士語，又一癡也； 費(fèi)資千百萬，佳人寒饑，而面有孺子自色，此又一癡也； 人百負(fù)之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。,鷓鴣天 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。,,鷓 鴣 天 彩袖殷勤捧玉鐘， 當(dāng)年拼卻醉顏紅。 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后

35、，憶相逢， 幾回魂夢與君同。 今宵剩把殘釭照， 猶恐相逢是夢中。,1.張先：他一生官運(yùn)雖不亨通，卻也沒有人生挫折，多流連風(fēng)月，以歌舞為樂。現(xiàn)存詞180多首。其詞與柳永齊名，晁補(bǔ)之《評本朝樂章》：“張子野與柳耆卿齊名，而時以子野不及耆卿；然子野韻高，是耆卿所乏處?！彼脑~語言工巧，喜歡表現(xiàn)朦朧的美、動態(tài)的美。曾有三處寫“影”的佳句被廣為傳誦，所以，綽號“張三影”：,第二講 承先啟后的詞人,《天仙子》：云破月來花弄影?！稓w朝歡》

36、：嬌柔懶起，簾壓卷花影?！都裟档ぁ罚毫鴱綗o人，墮輕絮無影。他還有其它寫“影”的句子（可知的有29句），如：《青門引》：隔墻送過秋千影?！赌咎m花》：無數(shù)楊花過無影。,代表作是《天仙子》： 時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會 《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。,馮延

37、巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》：自悲臨曉鏡，誰與惜流年。沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。”又楊慎《詞品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！,2.范仲淹： 范詞氣魄較大，但數(shù)量很少，影響較小。有寫邊塞風(fēng)光的，有寫羈旅情懷的，內(nèi)容與當(dāng)時詞壇的流行趨勢不一致，已不僅僅將詞作為一種娛樂工具，而且以之抒發(fā)悲壯情懷，拓寬了詞的表現(xiàn)功能

38、。對后來的王安石、蘇軾、賀鑄有一定的影響。,3、王安石：,以政治家之氣魄寫詞，多為詠史寫懷之作：《桂枝香·金陵懷古》登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。,第三講 宋詞第一座里程碑——柳永,開拓詞境發(fā)展慢

39、詞多用鋪敘確立慢詞體段配置模式雅俗并陳,《定風(fēng)波》,自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麼。悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。,第四講 蘇軾的詞詩詞一體的詞學(xué)觀以詩為詞陳師道《后山詩話》：退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之

40、工，要非本色。李清照《論詞》說：“至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者?！?“以詩為詞”的實(shí)質(zhì),音律說句法說功能說表現(xiàn)手法說我認(rèn)為：,我的理由：,蘇軾《答陳季?！吩?“又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活?！薄杜c鮮于子駿》云:“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵! 數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州

41、壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！?唱歌須是, 玉人檀口, 皓齒冰膚。意傳心事, 語嬌聲顫, 字如貫珠。 老翁雖是解歌, 無奈雪鬢霜須。大家且道, 是伊模樣, 怎如念奴。（《品令》） 東坡在玉堂, 有幕士善謳, 因問:“我詞比柳詞何如”？對曰: “柳郎中詞, 只好十七八女孩兒, 執(zhí)紅牙拍板, 唱: 楊柳岸, 曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞, 須關(guān)西大漢, 執(zhí)鐵板, 唱: 大江東去。”公為之絕倒。（俞文豹《吹劍續(xù)錄》）,風(fēng)格與題

42、材內(nèi)容無必然聯(lián)系,詞并非不可表現(xiàn)剛勁之內(nèi)容，而是要如劉熙載《藝概》所言“寄勁于婉，寄直于曲” “ 詞以不犯本位為高， 東坡《滿庭芳》‘老去君恩未報(bào)，空回首，彈鋏悲歌! ’語誠慷慨，然不若《水調(diào)歌頭》‘我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒’，尤覺空靈蘊(yùn)籍?！?卜算子黃州定惠院寓居作           缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見

43、幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。    驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。,,《古今詞話》轉(zhuǎn)引的龍輔《女紅余志》里的一段話：“惠州溫氏女超超，年及笄，不肯字人。聞東坡至，喜曰：我婿也。日徘徊窗外，聽公吟詠，覺則亟去。東坡知之，乃曰：‘吾將呼王郎與子為姻?！皷|坡渡海歸，超超已卒，葬于沙際。公因作《卜算子》詞?！队浻味ɑ菰骸吩疲?quot;黃州定惠院東小山上，有海棠一株，特繁茂。每歲盛開，必?cái)y客

44、置酒，已五醉其下矣。" "醉臥小板閣上，稍醒，聞坐客崔成老彈雷氏琴，作悲風(fēng)曉月，錚錚然，意非人間也。" 《和子由澠池懷舊》："人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。" 《苕溪漁隱叢話》說：“或云鴻雁未嘗棲宿樹枝，唯在田野葦叢間，此亦語病也。”,水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞,似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉

45、。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。,金昌緒《春怨》,打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。,第五講 北宋后期詞,秦觀《滿庭芳》山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾

46、贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。,羅虬“一抹濃紅傍臉斜”，老杜 “曉妝隨手抹” “林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。” 寇準(zhǔn)的“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”,秦觀 《江城子》,西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。,周邦彥《少年行》,并刀如水，吳鹽勝

47、雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對做吹笙。低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，只是少人行。,李清照《詞論》,始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，

48、又分六律，又分清濁輕重……王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減矣。,,第六講 南宋前期詞,別是一家,協(xié)律渾成鋪敘典重、有情致有故實(shí)有富貴態(tài),李清照《永遇樂》,落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃

49、，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。    中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。,,劉辰翁《永遇樂》,姜夔《鷓鴣天》（元夕不出） 憶昨天街預(yù)賞時，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。 簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉

50、影暗三更后，臥聽鄰?fù)扌φZ歸。,,余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。,璧月初晴，黛云遠(yuǎn)淡，春事誰主？禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。誰知道、斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨。 宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬢三五，能賦詞最苦。江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否？空相對、殘釭無寐，滿村社鼓。,張孝祥與其他愛國詞人

51、1、岳飛 岳飛詞作僅留存三首：《小重山》“昨夜寒蛩不住鳴”；《滿江紅》“遙望中原”；《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”。,《滿江紅》,怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。,小重山,昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階

52、行，人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名，舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽？王鵬運(yùn)《南宋四名臣詞》：李綱、趙鼎、胡銓、李光,2、張?jiān)獛?、張孝?《六州歌頭》 張孝祥 長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚！ 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？時

53、易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。,二張皆為愛國志士，詞風(fēng)慷慨悲壯，豪氣滿懷，堪稱英雄詞，為辛棄疾之先導(dǎo)。《四庫全書總目》評張?jiān)稍~云：“其詞慷慨悲涼，數(shù)百年后尚想其抑塞磊落之氣?！眴栍嵑叴荷?，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。——《西江月》

54、,念奴嬌·過洞庭　洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。 應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕！,李白《月下獨(dú)酌四首》其一,花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。

55、醒時相交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。,第七講 辛棄疾,A.歌頌抗金，抒發(fā)恢復(fù)中原的雄心壯志《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》,B.抒發(fā)壯志難酬報(bào)國無路的憤慨《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》,C.批判南宋朝廷的投降政策，如《摸魚兒》,一、辛詞的內(nèi)容,D.描寫農(nóng)村閑居生活和農(nóng)村景象。,,清平樂·村居（作品選134）茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰

56、家翁媼。 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。,E.富有理趣的生活即興之作。,丑奴兒·書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。,青玉案·元夕東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。

57、,,西江月·遣興 醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰：去！,三、藝術(shù)成就——“以文為詞”,A.善于創(chuàng)造各種生動的藝術(shù)形象和雄奇壯闊的意境。,把詞的表現(xiàn)功能進(jìn)一步擴(kuò)大，運(yùn)用得心應(yīng)手，創(chuàng)作極為豐富，其內(nèi)容“橫掃六合”，其風(fēng)格“包羅萬象”，或慷慨激昂、或蒼涼悲壯，或說理，或嘲笑，或牢騷，皆可入詞。,B.善于運(yùn)用比興寄托手法。如《

58、青玉案·元夕》、《摸魚兒》等。,C.大量運(yùn)用典故，采用經(jīng)史子集中的語句。,D.豐富了詞的語言，將各種語言運(yùn)用到了詞中。如《沁園春》：,“杯，汝前來！老子今朝，檢點(diǎn)形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；于今喜溢，氣似奔雷？汝說劉伶，古今達(dá)者，醉后何妨死便埋。渾如許，嘆汝于知己真少恩哉！”杯再拜，道：“麾之即去，招亦須來?！?E.有多種藝術(shù)風(fēng)格，豪放、婉約、清麗等等，無不具備，且成就很高。,三、其他辛派詞人,1、陸游 雖然輕視

59、詞體創(chuàng)作，但成就不低。既有激情豪氣，又有幽婉情懷?！对V衷情》當(dāng)年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。,《卜算子》,驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。,2、陳亮,陳亮是辛棄疾摯友，為人豪俠，曾三遭牢獄之災(zāi)，但豪氣不減。擅長政論文。其詞直抒胸臆、縱橫恣肆，豪放有余而含蓄不足。

60、賀新郎 老去憑誰說?？磶追?、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老長安今馀幾，後死無仇可雪。猶未燥、當(dāng)時生發(fā)。二十五弦多少恨，算世間、那有平分月。胡婦弄，漢宮瑟。 樹猶如此堪重別。只使君、從來與我，話頭多合。行矣置之無足問，誰喚妍皮癡骨。但莫使、伯牙弦絕。九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金、只是尋常鐵。龍共虎，應(yīng)聲裂。,第八講 南宋后期詞,極盛：,漸衰：1、技巧有余，真情衰竭，形式精巧而內(nèi)容平凡2、辛派詞人的“粗放”作風(fēng),晚清詞人文廷式：“詞家

61、至南宋而極盛，亦至南宋而漸衰。”,崇雅的原因：,,1、統(tǒng)治者提倡“雅正”之音2、偏安江南與“湖山清賞之風(fēng)”3、南宋的政治環(huán)境,雅詞的特征：,,內(nèi)容上：1、表現(xiàn)士大夫“風(fēng)雅清脫”的生活情致2、“顛弄風(fēng)月、陶寫性情”地抒寫艷情題材形式上：通過“用工（功）”而達(dá)到“醇雅”1、合律2、煉字煉句3、用事、用典,姜夔,,張炎《詞源》：不惟清空，又且騷雅1、講究格律，音律和諧，善于創(chuàng)制新聲2、煉字煉句3、學(xué)習(xí)江西詩

62、派的瘦硬勁健，以健筆寫柔情數(shù)峰清苦，商略黃昏雨?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。過濾掉纏綿溫馨的細(xì)節(jié)，只表現(xiàn)離別后的苦戀相思，用冷色調(diào)來處理熾熱的柔情，將戀情雅化，賦予高雅的情趣和超凡脫俗的韻味。,吳文英,,沈義父《樂府指迷》繼承吳的家法，主張音律欲其協(xié)，下字欲其雅，用字不可太露，發(fā)意不可太高，推崇周邦彥。“問涂碧山（王沂孫），歷稼軒、夢窗，以還清真之渾化”（周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》） 姜夔、吳文英詞比較：1、內(nèi)容都以