字體設(shè)計(jì)

1、字 體 設(shè) 計(jì),,漢字字體設(shè)計(jì),第一節(jié) 漢字的發(fā)展,漢字具有極其悠久的發(fā)展歷史，傳說是黃帝史官倉頡所創(chuàng)。現(xiàn)在能看到的最早的文字是公元1899年在河南安陽縣出土的龜甲和獸骨上的文字，據(jù)考證是商代的甲骨文，距今有3000多年的歷史。甲骨文既是象形字又是表音字，起源于圖畫，在甲骨文前文字應(yīng)該有很長一段發(fā)展歷史，但是一無從考證。甲骨文是古人記載占卜兇吉的卜文，而后來出現(xiàn)的金文指澆鑄或刻鑿在青銅器上的銘文。古代稱銅為金，故稱金文。這兩者可以

2、合稱甲金文。,一、甲骨文、金文,,,,一、甲骨文、金文,二、篆書（大篆、小篆）,我們現(xiàn)在所說的篆書其實(shí)分大篆、小篆兩種。大篆出現(xiàn)于西周后期，包括了石鼓古文、劉文和古文。石鼓文是在唐代發(fā)現(xiàn)的刻在十個(gè)石鼓上的文字，為我國傳世最早的石刻文字，字形介于金文與小篆之間，圓融蒼勁，古茂雄秀，集大篆之成，為小篆之祖。劉文是漢代流傳古文字《史驑篇》中的文字。在漢代發(fā)現(xiàn)的藏于孔子宅中墻壁內(nèi)的經(jīng)傳和春秋左氏中的文字叫做古文。,大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：

3、一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了，對(duì)比實(shí)物顯得十分簡(jiǎn)練生動(dòng)，二是規(guī)范化，字體結(jié)構(gòu)逐漸整齊，并且慢慢離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。 小篆是秦始皇統(tǒng)一全國后，為廢除與秦文不相同的文字，通過丞相李斯等人的整理、簡(jiǎn)化逐步形成的。小篆是漢字歷史上第一次統(tǒng)一的具有進(jìn)步意義的文字，它的產(chǎn)生也是古文字時(shí)代文字簡(jiǎn)化第一次總結(jié)。,小篆除了把大篆的形體簡(jiǎn)化之外，還使線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，它幾乎脫離了圖畫文字，而成為正氣和

4、諧，形體基本是長方形的方塊字體。 篆書，既有古代象形文字的古樸感，其圖象的抽象趣味在近代的篆刻是常被藝術(shù)化。在現(xiàn)代的應(yīng)用美術(shù)中，尤其是國內(nèi)設(shè)計(jì)界多把篆書應(yīng)用于賀年卡、?；照聢D案等設(shè)計(jì)。,,,,三、隸書（古隸、金隸）,由于小篆書寫起來不是很方便，于是幾乎同時(shí)，也產(chǎn)生過了形體向兩邊撐開程扁方形的古隸。隸書的形成在晉代衛(wèi)恒的《四體書勢(shì)》中曾經(jīng)提到：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸書?！彪`書，又稱“史書”、“佐書”或“

5、八分”。它是在篆書基礎(chǔ)是發(fā)展興起的，在漢代得到了充分發(fā)展，“漢隸”成為千古不朽的書法典范之一。 古隸是由小篆走向金隸的過渡字體，也是連接古文字時(shí)代于今文字時(shí)代的橋梁。它的特點(diǎn)是把小篆粗細(xì)相等的均勻線條變成平直有棱角的橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、挑、勾等筆劃，這樣用筆書寫起來就方便了許多。同時(shí)。它放棄了小篆隨實(shí)物畫出來的象形文字的形體，使得在秦代以前象形兼表義的文字轉(zhuǎn)化為表義兼表音的文字，并使之后兩千余年的漢字形體開始定型。,古隸發(fā)展

6、到了漢代就在平直有棱角的筆劃的基礎(chǔ)是，形成了工整美觀、活潑有波勢(shì)挑法的今隸。這是一種比古隸更加發(fā)揮了毛筆書寫特點(diǎn)和更加成熟美觀的字體。由于它的撇、捺兩筆劃向兩邊分散，像個(gè)“八”字，所以也稱為“八分書”。最早的著名八分書家就勢(shì)東漢的王次仲。 在現(xiàn)代設(shè)計(jì)里，一些公司、行號(hào)或展示會(huì)的全名設(shè)計(jì)（合成文字）常用隸書。另外，在某些和歷史文化有關(guān)的書籍裝幀中也常用隸書，可表現(xiàn)傳統(tǒng)的權(quán)威感。,,,,四、楷書（真書、正書）,楷書也可稱為真書、正

7、書。在西漢宣帝時(shí)開始萌芽，成熟與東漢末，在魏以后開始興盛起來?？瑫菑慕耠`直接轉(zhuǎn)變過來的，它們?cè)谛误w結(jié)構(gòu)上區(qū)別不大，但是用筆的方法不同?？瑫诠P劃上較平穩(wěn)，放棄了今隸波動(dòng)的波勢(shì)挑法，在形體結(jié)構(gòu)上打破了金隸的平直方正，變八字形的扁方形為永字形的正方形。在筆勢(shì)上，今隸向外散開，真書向里集中，形成了今天的漢字形體。 著名的楷書家是三國時(shí)期魏的鐘繇，他把.民間書體中因打破了隸書規(guī)矩，而具有的方正平直、簡(jiǎn)潔易寫的特點(diǎn)集中起來，以“橫、捺

8、”代替了 隸書的“蠶頭燕尾”，促進(jìn)了楷書走向定型，但是他的楷書還帶有隸書的風(fēng)格。完全擺脫隸書風(fēng)格的著名楷書家是東晉的王羲之和他兒子王獻(xiàn)之等人。王羲之楷書最突出成就在其小楷上，他把鐘繇楷書的隸意汰減，結(jié)構(gòu)漸由扁平趨于方整，從而完成了隸書向楷書轉(zhuǎn)變的最后階段。,,,,五、草書（篆、隸、章、金、狂草）,草書是因快速書寫和不斷簡(jiǎn)化后自然產(chǎn)生的，每一種字體都有在民間產(chǎn)生和運(yùn)用的草書，所以草書包括篆草（大篆和小篆的草書）、隸書（古隸的草書）、章草（

9、今隸的草書）、今草和狂草（真書的草書）。從篆草到章草書寫較快，容易認(rèn)識(shí)，實(shí)用價(jià)值很高。今草上下字相連，不容易辨認(rèn)?？癫菀稽c(diǎn)一畫都是字，失去了文字的閱讀價(jià)值，成為工人欣賞的藝術(shù)品。我們目前習(xí)慣所指的草書就是今草，與章草相對(duì)。,著名的今草書法家是東漢的張芝。唐代徐浩在《論書》鐘提到：“鐘（鐘繇）善真書，張（張芝）稱草圣，右軍（王羲之）行法。”另外，王羲之及王氏一門書家，為中國書法發(fā)展史揭開了嶄新的一頁。王羲之最大的功績(jī)，就是在楷書行草的演進(jìn)

10、上具有天才創(chuàng)造性?？癫莸妹麃碜杂谶@種草書筆勢(shì)急劇如狂，寫狂草得著名書法家右唐代得張旭和懷素等人，后人對(duì)懷素得字的評(píng)價(jià)是：筆下惟3看激電流，字成只畏龍蛇走?！?一般草書在造型上難為大中了解，又缺乏實(shí)用與易讀性，不適用于一般文字 設(shè)計(jì)。在平面設(shè)計(jì)鐘，當(dāng)需要表達(dá)親切印象時(shí)，因草書具有個(gè)性，即信賴、親切、高雅等特性，用之得法也不失為好素材。在包裝設(shè)計(jì)中，就經(jīng)常會(huì)看到很多用草書為設(shè)計(jì)元素的作品。,,,,六、行書,行書是在真書的基礎(chǔ)上加快書

11、寫速度而逐漸形成的。用一句話來形容行書的特點(diǎn)，就是“真書如立，行書如行”。行書易記好寫，實(shí)用范圍廣。目前社會(huì)上除了印刷及重要的字得用正書字外，日用文書一般都用行書書寫。“行書”，是介于楷書與草書之間的、運(yùn)筆自由的一種書體(也可稱其為字體)。《書斷》有云：“行書者，乃后漢穎川劉德升所造，即正書之變體，務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故稱之‘行書’，劉德升即行書之祖也”?！缎蜁V》說：“自隸法掃地，而真幾于拘，草幾于放，介乎兩者之間行書有焉，于是，兼

12、真則謂之真行，兼草則謂之行草?！笨梢娦袝煌陔`、楷(圖3-11)，它的流動(dòng)程度(指運(yùn)用聯(lián)綿筆的多少)可以由書寫者自由運(yùn)用。因此，自晉迄今，行書用處最大，用得最廣，一般性書寫幾乎均用之。,,,,七、宋體,文字的發(fā)展、演變，寫到草書一體，已能說明問題，達(dá)到了本章宗旨之需要。爾后的發(fā)展演變，乃印刷術(shù)發(fā)展中的事。 印刷術(shù)發(fā)明后，為適應(yīng)印刷、尤其是書刊印刷的需要，文字逐漸向適于印版鐫刻的方向發(fā)展，出現(xiàn)了橫平豎直、方方正正的印刷字體──宋

13、體。字發(fā)端于雕版印刷的黃金時(shí)代──宋朝，定型于明朝，故日本人稱其為“明朝體”。隨著文化事業(yè)的發(fā)展，幾百年來，在宋體字的基礎(chǔ)上又衍生出長宋、扁宋、仿宋等多種變體。這些新生的字體，都是應(yīng)雕版印刷和傳統(tǒng)的活字印刷的需要誕生的。近代西方印刷術(shù)傳入后，在西文字體影響下，又出現(xiàn)了黑體、美術(shù)字體等多種新的字體。然而，由于宋體字即適于印刷刻版，又適合人們?cè)陂喿x時(shí)的視覺要求，一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字體。,,,,八、裝飾體,遠(yuǎn)在3000多年前的

14、古人創(chuàng)造的形體優(yōu)美，姿態(tài)萬千的創(chuàng)意字體。,,,,九、傳統(tǒng)吉祥文字圖形,在字體的長期發(fā)展中，明間也產(chǎn)生了許多創(chuàng)意字體。,,,,第二節(jié) 漢字字體設(shè)計(jì)的基本筆形,,一、宋體與黑體的特征,關(guān)于漢字的基本筆形，這里主要以黑體和宋體來談。這兩種字體被廣泛應(yīng)用于視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和印刷品之中。因?yàn)樗麄児ふ?、?guī)范、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆畫單純，有一定的規(guī)律和方法可循，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)與掌握。,（一）  宋體,1、宋體 宋體起源于宋代，發(fā)展完

15、善于明代。也稱為明體，又叫老宋。其特征是字形方正，橫細(xì)豎粗。橫劃與橫豎劃轉(zhuǎn)折處吸收了楷書用筆的特點(diǎn)，都有頓角。點(diǎn)、撇、捺、挑、勾與豎劃的粗細(xì)基本相等，尖鋒短而有力。有人總結(jié)了宋體的特點(diǎn)：“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃?！?宋體是印刷字體中歷史最長,應(yīng)用最廣的一種.近年來,宋體出現(xiàn)了我種粗細(xì)變化的字本,如仿宋,報(bào)宋,長宋等,使宋一拓寬了應(yīng)用范圍,也彌補(bǔ)了老宋橫,豎,差距大,粗壯有余,秀麗不足的缺點(diǎn)。,宋體筆形塑造,2、

16、 仿宋體 仿宋體一般字身稍長（也有方、扁等形），粗細(xì)均勻，每筆的起落均有筆頓，橫畫稍向右上方傾斜，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾尖峰稍長。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫渾厚，故其風(fēng)格既秀雅又挺拔。,3、 長宋體 長宋體橫、豎粗細(xì)相近，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾比較挺拔綜合了老宋和仿宋的特點(diǎn)，故其風(fēng)格既工整典雅，又秀雅挺拔。,（二）黑體,黑體 黑體筆劃較粗,方黑一塊,因此而得名。其特征與宋體相反，橫豎筆早粗 一臻，方頭方尾，點(diǎn)，撇，

17、捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方體。黑體的風(fēng)格沒有宋體生動(dòng)活潑。但是莊重有力，適合用于標(biāo)題或放在醒目的位置，有強(qiáng)烈的視覺沖力。黑體筆劃雖然粗細(xì)一臻，但也不是絕對(duì)的。否則，在遇到筆劃多的情況下，會(huì)因擁擠是寫不下。在筆劃少的時(shí)候，會(huì)顯得空曠。所以，在筆劃的長短、粗細(xì)、橫豎之間要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以求得整體上的和諧 臻。方的橫、豎筆劃兩頭要稍微加粗一點(diǎn)。點(diǎn)、撇、捺、挑、鐵觀音的 端也要相應(yīng)加強(qiáng)。這樣字才顯得厚實(shí)有力。 隨著電腦設(shè)計(jì)的

18、發(fā)展，黑體的家族也在不斷地?cái)U(kuò)允，有些黑體也開始出現(xiàn)在正文中，應(yīng)用領(lǐng)域在不斷擴(kuò)展。,黑體筆形塑造,二、基本結(jié)構(gòu)規(guī)律,漢字的結(jié)構(gòu)如同建筑一樣，同樣有均衡、對(duì)稱、和庇、節(jié)奏的變化。也像平面構(gòu)成。在點(diǎn)、線的組合之中存在著力的呼應(yīng)和對(duì)比。只有當(dāng)成組的點(diǎn)、線按照一定的規(guī)律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時(shí)，才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧及富有藝術(shù)感染力的字體。,1、上緊下以,人的眼睛有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生視錯(cuò)覺。有人做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在一張長方形的卡片上，用眼睛找一個(gè)中心，標(biāo)上記號(hào)。

19、這個(gè)中心稱為“視覺中心”也叫幾何中心。這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，視覺中主比絕對(duì)中心要高出一些，這種現(xiàn)象是自然界中萬有引力定律的反映。在字體設(shè)計(jì)中，這種視錯(cuò)覺隨處可見。因此，要把中心定在視覺中心上，使字的上半部分緊湊一些，下半部分寬暢一些，這樣才符合審美心理的需要。,2、橫細(xì)豎粗,在漢字中，橫劃多于豎劃，在視沉上，同關(guān)寬度的橫線比豎線看起來粗 些。因此，在書寫上就形成 橫細(xì)豎粗。最明顯的是宋體，橫劃與豎劃差距很大。黑體地起來橫豎筆劃一臻，實(shí)際上橫劃要比

20、豎劃稍微細(xì)一點(diǎn)。,3、主次分明,漢字的基本筆劃是從書法的永字八法中延伸出 的，包括橫、豎、點(diǎn)、摘、捺、挑、勾等，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。在漢字中，起支撐作用的叫主筆劃，不起支撐作用的民副筆劃。一般來說，橫豎筆劃就像建筑中的梁柱。點(diǎn)、摘、捺、挑、勾是建筑中的門、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字體設(shè)計(jì)中，一般要先寫出主筆劃，再寫副筆劃。這樣有利地安排[字體結(jié)構(gòu)。另外，主筆劃的變化比較少，而副筆劃變化靈活，可以以此調(diào)節(jié)空是，使字體結(jié)構(gòu)

21、緊湊。,4、穿插呼應(yīng),漢字中，除了和部分是不能分割的單形字體以外，其他結(jié)構(gòu)都是由各種基本筆劃組成的部首，再以部首結(jié)合成的組合結(jié)構(gòu)。可以分為七種：上下結(jié)構(gòu)：牟、季、李、男上中下結(jié)構(gòu)：曼、章、莫、鼻左右結(jié)構(gòu)：辣、棵、頗、使左中右結(jié)構(gòu)：樹、游、銜、湖上下左右結(jié)構(gòu)：華、覆、唱、活里外（全包圍或半包圍）結(jié)構(gòu)：困、同、區(qū)、司穿插結(jié)構(gòu)：多、少、會(huì)、有,漢字要寫得美觀得當(dāng)，不能只注意筆形的優(yōu)美，結(jié)構(gòu)間架也同樣重要，要仔細(xì)研究漢字結(jié)構(gòu)的比例

22、和分割，進(jìn)行恰當(dāng)組合。在組合的時(shí)候，各部分的部首也不是等分的，而是要根據(jù)部首的大小、長短進(jìn)行調(diào)整。例如|“林”字，左右兩邊筆劃完全相同，但在處理時(shí)，左邊的木要稍小一些，這樣看起來會(huì)比較舒服，也符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理，部首之間和筆劃之間要有良好的穿插呼應(yīng)，形成首尾呼應(yīng)，。上下相接的優(yōu)美筆勢(shì)，從而產(chǎn)生既有活潑的律動(dòng)，又有安定的效果，要注意避免產(chǎn)生互不相關(guān)或重疊擁護(hù)的現(xiàn)象。,5、均衡穩(wěn)定,在設(shè)計(jì)字體時(shí)，一般要先打好格子，定好字距

23、和行距，然后在格子內(nèi)繪寫，以使字體看起來大小一臻，整齊穩(wěn)定。但是，當(dāng)我們把每個(gè)字都寫滿了格，卻發(fā)現(xiàn)文字還是大大小小，高高低低，這是因?yàn)樽值膶?shí)際整齊統(tǒng)一并不等于視覺上的整齊統(tǒng)一，所以就要求利用視錯(cuò)沉現(xiàn)象來解決大小、黑白、重心三方面問題。,（1）大小的調(diào)整,影響字體大小的因素主要有兩個(gè)，一個(gè)是外形，二是內(nèi)白。 外形：指的是字形面積的大小，不同的外形可以產(chǎn)生很大差別，正方形與同面積的以45度角斜的菱形相比，正方形顯得小很多。菱形之所以顯

24、得大，是因?yàn)閷?duì)角線連接的橫豎線條很引人注目的緣故。只有把菱形稍微縮小一些，在視覺上才顯得和正方形相等。,漢字雖然是方塊字，但其筆劃構(gòu)成是千變?nèi)f化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只是機(jī)械地寫滿格子，那么方形字最大，菱形字最小。如果把方形字縮小到與菱形字相等的面積，又會(huì)使方形字顯小，因此，調(diào)整的方法是把田字縮小些，今字放大些，以求得視覺上的大小平衡。,不同的外形對(duì)字形大小的影響,另外，線的方向?qū)ψ中蔚膶挕?/p>

25、高部都有影響。例如在同樣大小的兩個(gè)方格內(nèi)，一個(gè)畫滿豎線，一個(gè)畫滿橫線，畫滿豎線的方格顯寬，畫滿橫線的方格顯高。這種現(xiàn)象說明了與格子平等的線條如方形字一樣顯大，不與格子平等的線條與菱形字一樣顯小。因此，以橫劃為主的字：王，重，僵，上下要縮格，左右要破格；以豎劃為主的字：川，刪則相反。據(jù)同一原理，上要下縮，下要上縮，陳應(yīng)左縮，利應(yīng)右縮。 在調(diào)整大小時(shí)，同時(shí)也要注意保持漢字的某些基本特征，不能強(qiáng)求放入方形。例如，日和曰，若同樣處理，

26、就無法辨認(rèn)。日是長字形，曰是扁字形，同樣處理會(huì)顯得可笑。,內(nèi)白：漢字的筆劃繁簡(jiǎn)差距明顯，對(duì)字體的大小影響很大。如果兩個(gè)正方形的外框是同樣大小的。內(nèi)白的大小也會(huì)產(chǎn)生大小的差別。內(nèi)白大線條少的最大，內(nèi)白小線條多的顯小。當(dāng)“口，日，回，國，圓”幾個(gè)字排列在一起，如果處理得同樣大小，那么口字會(huì)顯大，圓字會(huì)顯小。為了求得視覺上的大小一臻，就必須要調(diào)整。同樣，簡(jiǎn)化字要比繁體字顯大。也是因?yàn)楣P劃少，空白多的原因。,同樣的正方形由于內(nèi)白的不同，會(huì)使人產(chǎn)

27、生不同的感覺筆畫的繁簡(jiǎn)對(duì)字形大小的影響,漢字筆劃多了顯黑，筆劃少顯亮。如果一組字中每個(gè)字筆劃都同樣處理，就會(huì)出現(xiàn)黑一塊白一塊的現(xiàn)象，影響書面的美觀性。因此，這就要求在實(shí)際粗細(xì)不同的情況下達(dá)到視覺上的粗細(xì)相同和黑白均勻。一般來說，字的線條越多越顯黑，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黑。針對(duì)這些情況，有五條原則可以做好粗細(xì)的調(diào)整：少筆粗，多筆細(xì)疏粗密細(xì)筆劃交叉處要細(xì)主筆粗，副筆細(xì)，外檔粗，里檔細(xì)。所有筆劃減細(xì)重心的調(diào)整,（

28、2）黑白的調(diào)整,字體和人一樣，也有重心問題。如果處理不當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生左斜右倒，忽高忽低的現(xiàn)象。一根粗的豎線，會(huì)使人感到中間粗兩頭細(xì)，這是由于看長的形狀不如看短的形狀視力集中，兩頭的視力容易松散。如果在下部?jī)蛇叢糠侄技哟忠稽c(diǎn)，就會(huì)使豎線像電線桿一樣挺立，如果下粗，頂部有筆頓，就會(huì)上大下小，重心不穩(wěn)。如果在下部稍加租。這一豎就顯得十分有力。,當(dāng)短的斜線對(duì)長線產(chǎn)生作用力時(shí)，會(huì)使兩條原本平等的線顯得歪斜，產(chǎn)生不穩(wěn)定感。這種視錯(cuò)覺也存在于字體設(shè)計(jì)中。

29、漢字書法在長期的實(shí)踐中早已經(jīng)注意到了重心問題。例如勺的勾用弧勾，有些斜筆 ：斗、也、七、互、專都應(yīng)用重心規(guī)律。,每個(gè)單字都有一個(gè)中心，就是視覺 心。除了個(gè)別筆劃地影響單字的重心與平衡外，中心的高度 一臻也產(chǎn)生高低不一的現(xiàn)象。多數(shù)漢字是以兩個(gè)以上的部首組成。例如：瞇，膏。覆，每個(gè)部 都有一個(gè)中心，處理不 妥，就會(huì)上下歪斜，左右不平，在字體設(shè)計(jì)中，應(yīng)把中心擺得左右平衡，上下豎直，才能使整行整幅的字整齊統(tǒng)一，均勻穩(wěn)定。,上面一行的中心高低不一