古典吉他與民謠吉他的區(qū)別

1、29古典吉他與民謠吉他的區(qū)別古典吉他獨(dú)奏與重奏，陶冶情操；民謠吉他彈唱伴奏，簡單易學(xué)（1）外形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)琴的指板與吉他音箱結(jié)合處，古典吉他12品，民謠吉他14品，有背帶扣2）琴弦：古典吉他：尼龍弦。民謠吉他：鋼絲弦（3）演奏形式：古典吉他適合于獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏和為經(jīng)典歌曲伴奏，及吉他交響團(tuán)。民謠吉他的演奏方式相對比較單一，大都是彈唱時(shí)伴奏，或樂隊(duì)里彈solo。也有用鋼弦吉他（民謠吉他）演奏指彈吉他曲目，創(chuàng)作了不少另類的風(fēng)格。在音樂藝術(shù)方面

2、，古典吉他表現(xiàn)力相對比民謠吉他強(qiáng)。初學(xué)者建議先學(xué)習(xí)古典吉他，電聲吉他貝司卻是從古典吉他中逐漸演變的用于樂隊(duì)伴奏的現(xiàn)代樂器。（4）學(xué)習(xí)方法：古典吉他的學(xué)習(xí)：正規(guī)的姿勢（琴、手、坐姿等）、訓(xùn)練和循序漸進(jìn)的練習(xí)，講究嚴(yán)謹(jǐn)性、專業(yè)性、音樂性。民謠吉他的學(xué)習(xí)：比較自由，主要在伴奏類型和節(jié)奏上下的工夫要多，入門相對比較簡單。但民謠吉他卻是學(xué)習(xí)吉他二次提高的最大客星，一旦民謠吉他學(xué)習(xí)成型就很不好再學(xué)習(xí)古典吉他，可能需要耗費(fèi)很長時(shí)間改正一些錯(cuò)誤的指法和

3、技巧，需要重新正規(guī)地訓(xùn)練。（老師的方法也很重要，教得不正規(guī)也會(huì)導(dǎo)致走彎路）先學(xué)古典吉他一段時(shí)間后，可轉(zhuǎn)學(xué)民謠吉他。（古典吉他亦可做彈唱伴奏用，民謠吉他演奏古典吉他曲目會(huì)失去樂曲味道）。（5）使用的記譜法：（6）古典吉他：五線譜民謠吉他：六線譜、簡譜（6）藝術(shù)內(nèi)涵：古典吉他：演奏經(jīng)典音樂，代表有高雅藝術(shù)，要求欣賞人有一定的音樂素質(zhì)民謠吉他：表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵一般從屬于演唱人和歌曲，真正能夠把歌曲的內(nèi)涵通過伴奏來更貼切的表現(xiàn)，這就需要雙方的配合

4、能力。2、古典吉他主要有哪些形式？古典吉他主要有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏、為經(jīng)典的歌曲伴奏以及近幾年發(fā)展起來的吉他交響形式。1、吉他的種類以什么樣的形式主要分為哪幾種？吉他主要以形體構(gòu)造和用于演奏的音樂風(fēng)格形式大概分類為：古典吉他、民謠吉他、弗拉門戈吉他、指彈吉他、夏威夷吉他、匹克吉他、電吉他七類，還有其他特殊構(gòu)造的吉他等。24、請描述塔雷加對吉他音樂的發(fā)展有什么樣的影響。塔雷加被稱為是現(xiàn)代吉他學(xué)派的創(chuàng)始人，亦稱為“近代吉他音樂之父”，在其影響

5、下，他學(xué)生柳貝特、普霍爾等人繼續(xù)塔雷加的足跡，通過幾代人的努力，終于使古典吉他在19、20世紀(jì)之交得到了復(fù)興。23、索爾、阿瓜多、朱利亞尼三位吉他音樂家他們被堪稱為什么？朱利亞尼和索爾、阿瓜多一起，堪稱黃金時(shí)代“吉他三劍客”。22、托列士被稱為什么？他為吉他的復(fù)興做出了什么樣的貢獻(xiàn)？吉他制作家托列士一生貧困，但為吉他的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，被稱為現(xiàn)代吉他制20、請簡述浪漫主義時(shí)期的吉他音樂特點(diǎn)；浪漫主義時(shí)期的吉他音樂：19世紀(jì)的吉他

6、音樂經(jīng)歷了三個(gè)非常重要的過程，一是迎來了它的第一全盛期——“第一黃金時(shí)期”，緊接著陷入了低谷時(shí)期——“第二衰退期”，然后通過藝術(shù)家們的努力走上了復(fù)興之路——“復(fù)興時(shí)期”。19世紀(jì)初——浪漫主義初期，在吉他音樂領(lǐng)域里，演奏家和作曲家人才輩出，以巴黎、維也納等都市為中心的舞臺(tái)上，形成了吉他音樂演奏的全盛時(shí)期，即吉他史上的“第一黃金時(shí)期”。該時(shí)期的吉他音樂家主要有：帕格尼尼、索爾、阿瓜多、卡魯里、格拉尼亞尼、朱利亞尼、卡爾卡西、屈夫納等。19

7、世紀(jì)中葉，即浪漫主義中后期，由于鋼琴、管弦樂、歌劇音樂發(fā)展迅速且成就巨大，由海頓、莫扎特、為代表的古典樂派音樂，以貝多芬開始，向舒曼、舒伯特、韋伯等浪漫音樂轉(zhuǎn)移，音樂變得越來越輝煌，音響越來越宏大，在肖邦、李斯特?zé)o與倫比的鋼琴藝術(shù)和瓦格納輝煌的管弦樂面前，吉他顯得黯然失色。吉他相對于其他大型樂器，在各方面都處于劣勢，由于琴體小，沙龍演奏式的小音量，典雅的室內(nèi)樂演奏風(fēng)格，漸漸失去了昔日的風(fēng)采，演奏和創(chuàng)作都一度處于低潮，所以它又退回到供大眾

8、消閑遣暇的娛樂工具位置上，吉他音樂陷入了“第二衰退期”停滯不前。該時(shí)期的吉他音樂家主要有：梅爾茲、科斯特、費(fèi)雷爾等。雖然這時(shí)吉他音樂陷入了“第二衰退期”，但是熱愛吉他的藝術(shù)家們，并沒有因此放棄對吉他的熱愛和探索。在吉他王國西班牙，通過幾位偉大的吉他藝術(shù)家、先行者的不懈努力，最終使吉他重新煥發(fā)了生命力，并且把吉他直接引向了20世紀(jì)的全面繁榮。其中兩位是吉他制作家托列士和吉他演奏家、作曲家塔雷加。10、弗拉門戈包含有哪三大藝術(shù)？“弗拉門戈”

9、是將舞蹈、歌唱和器樂融為一體的綜合藝術(shù)，反映了吉普賽人貧窮、悲慘的命運(yùn)和處境，并通過詩歌、音樂和舞蹈來表現(xiàn)，包括三大藝術(shù)：歌、舞和吉他演奏。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，君主及天主教會(huì)強(qiáng)迫猶太人、阿拉伯人改變宗教信仰，強(qiáng)迫吉普賽人改變生活方式。吉普賽人為了逃避迫害，被迫離家出走，逃往偏僻的山區(qū)居住，過著苦難、流離失所的生活。吉普賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切，因此可以說是吉普賽人創(chuàng)造了“弗拉門戈”。6、吉他藝術(shù)的發(fā)展過程主要有哪些階段