論“黃家富貴,徐熙野逸”

1、論五代的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)——“黃家富貴，徐熙野逸”摘要摘要：五代時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)更加成熟，畫(huà)風(fēng)也變裝飾為寫(xiě)實(shí)，描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的水平大大提高。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：中國(guó)、五代、花鳥(niǎo)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立成科始于盛唐與中唐之際，五代時(shí)期得到了很大的發(fā)展。唐末以后，由于中原戰(zhàn)事頻繁，對(duì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展造成了很大的破壞，使非常繁華的長(zhǎng)安變成了“哀嚎滿城”，“狐?？v橫”，中原文化藝術(shù)因此失去了唐時(shí)的繁榮與中心地位，然而地處江南的南唐和四川的西蜀相對(duì)的平靜。這里自然條件優(yōu)越，物

2、產(chǎn)豐富，經(jīng)濟(jì)繁榮，在安史之亂和唐末戰(zhàn)亂中，不少中原畫(huà)家逃到蜀地，南唐由于統(tǒng)治階級(jí)的喜好，也網(wǎng)絡(luò)了不少繪畫(huà)人才。同時(shí)期西蜀、南唐均設(shè)立有畫(huà)院體制，對(duì)繪畫(huà)人才的重視超前代，畫(huà)家們可以盡情發(fā)揮各自專長(zhǎng)，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，故使當(dāng)時(shí)繪畫(huà)得以長(zhǎng)足發(fā)展。其中的西蜀畫(huà)家基本上繼承了中原地區(qū)繪畫(huà)傳統(tǒng)，在宗教畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)上成就很高。因此，從唐末到五代，西蜀、南唐的花鳥(niǎo)畫(huà)更臻于成熟，畫(huà)風(fēng)也變裝飾為寫(xiě)實(shí)，描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的水平也大大提高。此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)的繪畫(huà)領(lǐng)域中最

3、具特色，并能體現(xiàn)出鳥(niǎo)語(yǔ)花香、千姿百態(tài)、迎風(fēng)帶露、含苞待放、顧盼有情、鶯燕展翅、蜂蝶?；ā⑷绺枞缭V的畫(huà)境，當(dāng)以黃笙、徐熙的花鳥(niǎo)作品為代表。他們作品中的畫(huà)境表精致，形物偉廓”。宋代郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》亦云：“善畫(huà)花竹翎毛……孟蜀后主廣政甲辰歲，淮南馳騁，副以六鶴，蜀主命笙寫(xiě)六鶴于便坐之殿有唳天、警露、啄苔、舞風(fēng)、疏翎、顧步等姿態(tài)，栩栩如生，甚至引得生鶴常立于畫(huà)側(cè)，故此殿遂名為六鶴殿……又畫(huà)四時(shí)花鳥(niǎo)于八卦殿，鷹見(jiàn)畫(huà)雉，連連擎臂，遂命翰林學(xué)士

4、歐陽(yáng)炯作記。寫(xiě)白兔于縑素，蜀主常懸座側(cè)?！彼未叹┑热司幾摹缎彤?huà)譜》又云：“笙資諸家之善而兼有之，花竹師騰昌祐，鳥(niǎo)雀師刁光胤，山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇……所以笙畫(huà)兼有眾體之妙。故前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，近笙于畫(huà)得之。凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕?！庇衷泼穲虺加性侒纤?huà)《白鶻圖》，其略云：‘畫(huà)師黃笙出西蜀，成都范君能自知。范云笙筆不敢恣，自養(yǎng)鷹鸇鳥(niǎo)觀所宜。’以此知笙之用意為至，悉取生態(tài)，是豈蹈悉陳?ài)E者哉”。另?yè)?jù)

5、宋代沈括的《夢(mèng)溪筆談》對(duì)黃笙所做總結(jié)：“諸黃畫(huà)花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，是指著顏色之前畫(huà)有線條，且線條勾描極細(xì)，與唐畫(huà)較粗獷如鐵線的描法不同。當(dāng)然極細(xì)的線條表現(xiàn)可描寫(xiě)更精微的形象變化，并達(dá)到更寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)效果。同時(shí)也易于配合賦色而調(diào)和畫(huà)面的細(xì)膩表現(xiàn)，這正是黃笙繪畫(huà)藝術(shù)的特長(zhǎng)所在。由此，亦可謂之是漢代已有的較粗略稚拙的雙勾填彩畫(huà)法之更新。但這種描線纖細(xì)，易被濃顏色所覆蓋，使線條反而不明顯，或多或少地影響了后來(lái)的“沒(méi)骨法”。黃笙一生接觸的花鳥(niǎo)