西方風景畫演變

1、一，端倪：文藝復興時期繪畫中的風景畫人類生存于自然之中，在日?；顒又谐撕腿舜蚪坏劳?，便是和自然打交道。人們在注意自然之后，開始了對自然景物的描摹，于是在比較早期的繪畫中出現了風景畫（如龐貝壁畫）。由于宗教勢力對人們的探索思想的禁錮，大多數藝術都被中世紀的宗教藝術所取代，人們的注意力轉向了對神的崇拜，社會的現實使得風景畫在歐洲歷史的一個相當長時間里鮮有作為。這種狀況直至文藝復興時代才有所轉變。文藝復興開始后，人們逐漸把人的價值從宗教中獨

2、立出來，并得到肯定，歐洲人向希臘人學習民主，也像優(yōu)秀的先民一樣開始研究自然，于是自然科學發(fā)展起來了。在這種情況下，畫家們的自然認知能力和技法表現能力得到了很大的提升。文藝復興時期仍是宗教畫歷史畫的天下，雖然也出現了現實主義的題材（如勃魯蓋爾），而基本面貌仍是以畫人物的主題性創(chuàng)作為絕對統(tǒng)治地位的，而風景內容的絕大部分出現在主題性繪畫的背景中，只有極少數獨立出現的風景畫。達芬奇創(chuàng)作出第一幅獨立的風景畫，一幅開闊的風景素描，這位對自然有著極大

3、興趣而且博學的畫家以超乎常人的熱情描繪自然的一草一木，而這些絕大多數都是素描。在這些眾多的描繪植物，山川，水流的畫中，透露著一個心靈純凈的人對于自然的無限興趣和一種超乎個人的大氣與渾成，這在以后的偉大的風景畫家中也是屢見不鮮。如果說意大利南方對于風景發(fā)生興趣，而在那時候并未畫什么完整的風景畫，只是更多的去描繪自然生長狀態(tài)下的植物的話，那么無獨有偶，在北方，丟勒也以同樣的熱情，如達芬奇一樣描繪植物，動物，而且有過之而無不及。他的耐心和興致

4、勃勃致使他用盡心思細致地描繪一株植物。作為西方水彩畫的鼻祖，丟勒畫了可能是歷史上最早的一幅水彩風景畫。這幅風景畫顯然與他描繪植物，動物的繪畫一樣完全是出于自己的興趣，而并不考慮將其出售，因為那時的畫家并不以此題材為生，真正的第一批職業(yè)風景畫家到十七世紀出現。二，源起：十七世紀——職業(yè)風景畫家的出現十七世紀在歐洲大陸上第一個資本主義國家——荷蘭，它開始了一個新興資產階級真正走上了歐洲歷史舞臺的序幕。新興資產階級的藝術趣味與工業(yè)發(fā)展導致的社

5、會分工直接導致了繪畫面貌的巨大變化。肖像畫，風俗畫，風景畫，靜物畫紛紛獨立出來，并且各自得到充分發(fā)展，由于社會的需求，形成了最初的美術品市場，美術商業(yè)化的局面出現。在這樣的社會條件下，歐洲歷史上出現了第一批職業(yè)風景畫家，最早期的代表是揚凡戈延，代表作有《河上要塞》，《埃延附近的萊茵河》，這些畫尺幅較小。那時還沒有實景寫生，而作品卻是基于對自然景物的細心觀察的，那種逼真細致的畫法是適合當時買主的口味的。荷蘭風景全盛時期的代表人物魯依斯達爾

6、和他的學生霍貝瑪，這些荷蘭小畫派的風景畫家們描繪的風景給人以親切真實的感覺，體現了常人生活中的情致，可以說風景畫家的情趣與欣賞者是一致的，由于是對于現實景致的感情而必然導致對畫家的技術有很高的要求，因而那時的風景畫家主要的精力便用在努力增強技藝，以描摹現實中的情致而無更多的追求，這與其他地方和后來很多畫家有所不同。同時由于這種狀況，第一批風景畫家們?yōu)轱L景畫積累了相當可觀的技術經驗。其中非常值得一提的是一位并不以風景畫為主業(yè)的畫家——維米

7、爾，他的著名的《臺夫特的風景》就是一幅十分精致的迷人的作品。同時期的法國，古典主義的代表人物普桑與洛蘭共同開辟了法國風景畫的輝煌開端。與荷蘭畫派的小景不同，它們的頗有氣勢的宏大場面深具古典的內涵。普桑的風景畫充滿了理想主義的傾向，深沉而肅穆，因而有了更多的哲學意味，畫面的崇高的精神傾向使之有了深厚的歷史感。作為歷史畫背景的風景在古典繪畫中往往顯得概念，不如現實中的鮮活，大革命的浪潮風起云涌，藝術上也發(fā)生了翻天覆地的變化，那是一個藝術走向

8、多元與自覺的時代。在那時，藝術甚至可以不為任何功利的目的，同時對于藝術自身的真諦的討論也異?；馃?。藝術家有更大的自由去按自己的意愿畫畫，充分表現自己的個性。法國新古典主義的畫家們，堅持歷史畫的創(chuàng)作，獨立的風景畫甚少，僅有的風景畫作像大衛(wèi)的風景小景，使我們想起委拉斯貴茲。與新古典主義的安格爾針鋒相對的是法國浪漫主義畫家德拉克洛瓦。他的名畫《希阿島的屠殺》中的背景就是受了英國風景畫家康斯泰勃爾影響的，鮮活的色彩，運動的筆觸。此時，景物本身已

9、不是畫家關注的重心，而是借以表現繪畫語言與內心情感的載體。繼浪漫主義之后，反對官方藝術的矯揉造作和子虛烏有，現實主義誕生了，代表人物庫爾貝，十分堅定地以強有力的創(chuàng)作維護自己的藝術主張，他以把現實主義中的景物原搬不動地畫到畫面上為己任，創(chuàng)造出一大批逼真厚實的風景畫，將油畫的寫實技藝帶到了一個新的程度。在這兒，藝術的求“真”態(tài)度壓過了一切。除庫爾貝以外，現實主義另有兩位重要的風景畫家：米勒和柯羅。他們又和當時的一個著名風景畫團體——巴比松畫

10、派有著密切的關系。米勒除了畫大量的農民題材的人物畫之外，也畫了不少油畫，色粉畫和素描的風景，始終貫徹著現實主義的立場，在對一景一物的仔細描繪著，樸實的語言透露著樸實的情感，這讓我們想起了倫勃朗，而他把這種現實主義的傳統(tǒng)發(fā)揮到了一個更高的地步。他感情的真誠厚重與庫爾貝的一絲不掛的求真心態(tài)和杜米埃的有力的批判精神，共同造就了十九世紀法國現實主義繪畫的深度。在這里，由十七世紀的荷蘭開始全面展開的現實主義繪畫，在此走向了成熟。與這些現實主義畫家

11、有些不同的柯羅，雖然畫法上仍是以實景寫生為主，但是其深厚的古典繪畫理念卻讓這個獨樹一幟的風景畫家達到了更豐富的內涵，而與先前的普桑，洛蘭并稱法國三大風景畫家?？铝_一開始學習的是古典繪畫，繼之走向現實主義的手法，在個人性情與文學修養(yǎng)的影響下，畫面產生了詩意，產生了理想的唯美的浪漫主義色彩。由于長時間的實景寫生，觀察和描繪，柯羅的手法已十分有印象主義的感覺。因而柯羅是十九世紀一位舉足輕重的大畫家。他畫的風景，有古典的宏偉，大氣和穩(wěn)定，又有現

12、實主義樸實的手法和情感，同時還存在著強烈的浪漫主義傾向，這到他晚期的作品越來越明顯，著名的《夢特楓丹的回憶》就是這樣一幅充滿著輕柔的詩意的作品。他的無功利的創(chuàng)作態(tài)度也使得他的作品少了經濟繁榮時代浮華的印跡。與柯羅關系密切的巴比松畫派代表人物盧梭，細心地描繪自然的真正形態(tài)，達到人與自然和諧的一種悠然狀態(tài)，卻又不失莊嚴。另一位巴比松畫家杜比尼，手法已十分接近印象主義，總的來說巴比松畫派的成就并不是很高，然而他卻是那個工業(yè)時代的人們厭倦都市，

13、回歸自然的一個代表。在歐洲歷史的許多個時期我們都可以看到在一個社會開放經濟繁榮的條件下，風景畫自然而然地就成了人們喜愛的一個畫種，以滿足物質充裕之后的精神需要?，F實主義不僅僅發(fā)生在法國，而且波及世界各地，這里不便贅述法國之外的一些重要風景畫家。俄羅斯美術也在十九世紀達到繁榮，其中有四位著名風景畫大師：薩甫拉索夫，希施金，庫茵芝，列維坦，薩甫拉索夫的風景畫與另三位一樣具有濃厚的俄羅斯情調。大概是由于地理環(huán)境的寒冷和民族情感等原因，他的畫充

14、滿了凄涼的靜穆的意境，這在代表作《白嘴鴨飛回來了》中便有很好的體現。這與列維坦的風景畫不謀而合。希施金嚴肅的態(tài)度和扎實的功底使得他的森林風景完整而大氣，樹木的偉岸似乎映射了畫家的人格。庫茵芝的畫則偏向浪漫裝飾。俄羅斯風景畫的審美情趣為我們展開了一個全新的視野?，F在我們再回到法國，繼現實主義之后，風景畫成為印象派的天下。由于印象主義的藝術觀點與追求，將主題鎖定在了風景畫。最杰出的印象派畫家莫奈是一位堅定的印象主義者，一生只注意光與色，他的