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1、尹派藝術(shù)與越劇摘要:尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿,灑脫深沉,純樸雋永,是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派越劇藝術(shù)的表演,既非常講究手眼身法步之戲曲傳統(tǒng)基本功底,又極其注意戲情戲理,集中力量塑造人物形象。這是尹派表演的重要特色。尹派越劇藝術(shù)不僅體現(xiàn)在表演和唱腔藝術(shù)上,而且注重舞臺(tái)藝術(shù)的綜合性,融編、導(dǎo)、演、音、美等為一體,力求整體效果的完美無缺。關(guān)鍵詞:尹派藝術(shù)越劇中圖分類號(hào):J文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):尹派
2、是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿,灑脫深沉,純樸雋永,是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派越劇藝術(shù)的表演,既非常講究手眼身法步之戲曲傳統(tǒng)基本功底,又極其注意戲情戲理,集中力量塑造人物形象。這是尹派表演的重要特色。尹派越劇藝術(shù)不僅體現(xiàn)在表演和唱腔藝術(shù)上,而且注重舞臺(tái)藝術(shù)的綜合性,融編、導(dǎo)、演、音、美等為一體,力求整體效果的完美無缺。為發(fā)展越劇事業(yè),必須不斷推出優(yōu)秀的劇目,培養(yǎng)越劇新人,追求藝術(shù)創(chuàng)新,積極地貢獻(xiàn)自己的力
3、量。在越劇發(fā)展史上,尹桂芳先生是一位非常重要的人物。越劇屆曾有“十生九尹”的說法,其中之“尹”便是尹桂芳創(chuàng)立的尹派藝術(shù)。越劇產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)初期,多以“的篤班”、“小歌班”形式呈現(xiàn)在世人面70年代后,尹派成為越劇流派中流傳最廣泛的一個(gè)流派。如今越劇已成為我國第二大劇種,如何發(fā)展越劇事業(yè)使其在全國數(shù)以百計(jì)的戲曲劇種中,保持強(qiáng)勁的勢頭和領(lǐng)先地位,是關(guān)系到弘揚(yáng)民族文化,加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要問題。在新世紀(jì)起程的道路上,回顧越劇走過的歷史
4、,思考越劇未來的發(fā)展,是歷史賦予我們的責(zé)任。筆者以為應(yīng)采取以下的對策來發(fā)展越劇事業(yè):(1)做好越劇普及工作,培養(yǎng)新一代的越劇觀眾。觀眾是越劇藝術(shù)生存發(fā)展的基礎(chǔ),培養(yǎng)新的觀眾,特別是少年觀眾,是越劇藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。民族文化的傳承是建立在普及基礎(chǔ)之上的,要使新時(shí)期的一代年輕人熱愛戲曲,接受民族文化的熏陶,同樣要做大量的普及工作。(2)推出優(yōu)秀的劇目和優(yōu)秀人才,是越劇面向未來必須實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。要重視現(xiàn)代戲的創(chuàng)作,一個(gè)劇種如果不能表現(xiàn)現(xiàn)代
5、生活,就只能作為“戲曲的活化石”保存下來。越劇要爭取觀眾,必須創(chuàng)作出反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲。要堅(jiān)持貫徹江澤民提出的“現(xiàn)代戲,新編的古代戲以及整理加工改編的傳統(tǒng)戲,都要重視”的指示,做好越劇新劇目的創(chuàng)作。越劇歷來以反映才子佳人見長,要重視改編傳統(tǒng)戲和新編古代戲,以揚(yáng)越劇之長。越劇想要跟上時(shí)代,符合潮流,出戲出人是一條;另外更重要的是越劇必須采用與現(xiàn)代相吻合的技術(shù)手段,才能不負(fù)于未來時(shí)代,不負(fù)她的麗質(zhì)天資。(3)追求藝術(shù)創(chuàng)新,使越劇更好看
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