論鋼琴的演奏技巧

1、1論鋼琴的演奏技巧論鋼琴的演奏技巧作者：者：音樂(lè)系2000級(jí)二班陸美云指導(dǎo)老師：指導(dǎo)老師：王素榮（副教授）內(nèi)容提要：內(nèi)容提要：本文主要從“指”、“腕（小臂）”、“大臂”、“身”、“耳”、“心”六點(diǎn)論述了鋼琴的演奏技巧。關(guān)鍵字：字：演奏技巧。鋼琴，被人們稱作“樂(lè)器之王”、“音樂(lè)王冠上的明珠”。首先，鋼琴是唯一的可與整個(gè)交響樂(lè)相比擬、相對(duì)應(yīng)、相抗衡的獨(dú)奏樂(lè)器；其次，鋼琴的音域囊括了交響樂(lè)團(tuán)由最低音區(qū)到最高音區(qū)間全部音域。鋼琴可以發(fā)出類似交響

2、樂(lè)隊(duì)合奏時(shí)的雄渾、嘹亮、光輝、鏗鏘的音響；鋼琴上能同時(shí)奏出十余音的合弦以及四五聲部的復(fù)調(diào)。鋼琴的種種特點(diǎn)，決定了它在樂(lè)器中的特殊地位。300年來(lái)，鋼琴藝術(shù)有著令人難以置信的飛速發(fā)展，至少在三個(gè)方面達(dá)到空前的豐富與完善的境地：浩如煙海的作品、群星璀燦的演奏、科學(xué)嚴(yán)密的教學(xué)。以致當(dāng)今人們想在其中任何一個(gè)方面增添哪怕一丁點(diǎn)兒真正新鮮的東西，都成為難上加難。鋼琴演奏技巧的發(fā)展與音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。在撥弦古鋼琴時(shí)期，由于樂(lè)器結(jié)構(gòu)與發(fā)聲原

3、理均不需要也不可能承受太大的重量，演奏方法則以手指動(dòng)作為主。18世紀(jì)末19世紀(jì)初，撥弦古鋼琴逐漸被擊弦現(xiàn)代鋼琴所完全代替。隨著鋼琴結(jié)構(gòu)的改進(jìn)，音量的增強(qiáng)和音域的擴(kuò)大，鋼琴演奏技術(shù)也由以手指為主的音階、琶音發(fā)展到雙音、八度和弦、大跳等等多樣的、復(fù)雜的演奏技術(shù)，要求鋼琴演奏的發(fā)力部位從指尖開(kāi)始，成為包括腕、肘、臂、腰、腳在內(nèi)直到全身整體運(yùn)動(dòng)的綜合。在研究鋼琴演奏技術(shù)的時(shí)候，不得不先將身體各部分在演奏狀態(tài)中的功能、作用、特性、技術(shù)要?jiǎng)t分別加以

4、探討。但在真正演奏時(shí)，全身是整體，各部分之間是不可分割的。我們可將鋼琴演奏的技術(shù)性問(wèn)題分為：指、腕(小臂)、大臂、身、耳、心?，F(xiàn)在我們就將這6層加以具體討論學(xué)習(xí)。一、指3手腕的上下方向的動(dòng)作，主要用來(lái)彈奏某些輕巧的連續(xù)快速的雙音、八度、和弦、以及在需要強(qiáng)化觸鍵深度的時(shí)候。在演奏這一類樂(lè)句時(shí)，手腕完全需要它本身的爆發(fā)力量，以及在極短的時(shí)間內(nèi)以最小的動(dòng)作幅度將力量最大限度集中的能力。手腕自身的有控制的顫抖能力越強(qiáng)，肘部、大臂乃至全身放松的可

5、能也越大。如我們?cè)趶椬嗥叫邪硕葧r(shí)，手腕要放松，彈八度音的手指要穩(wěn)固而不僵硬，不用的手稍稍保持圓形，手腕的動(dòng)作要靈活自如。手腕的第二種動(dòng)作方向，是由里向外或由外向里的周旋。這種用手腕“轉(zhuǎn)圈圈”的動(dòng)作十分重要，也是很難掌握自如，因?yàn)榉彩遣荒苡檬种钢苯舆B接的遠(yuǎn)距離音符或同一音型的重復(fù)都需要用這種手腕動(dòng)作恰如其分將這些音符充分地連續(xù)起來(lái)。手腕的任何動(dòng)作必須是堅(jiān)挺與彈性的結(jié)合，支撐與順活、陽(yáng)剛與陰柔的結(jié)合，才可能活動(dòng)靈活平和，收放如意?？傊滞?/p>

6、是鋼琴演奏中最重要的發(fā)力“中轉(zhuǎn)站”，不能正確地運(yùn)用手腕必定使整個(gè)演奏呆滯而無(wú)生氣。三、大臂音與音之間的連接，不單單是手指與手指的連接及手腕協(xié)同動(dòng)作的連接，而應(yīng)當(dāng)是發(fā)自大臂的連接，不單單在音量響亮或大和弦處要運(yùn)用大臂，更重要的是，在最輕弱處，在轉(zhuǎn)彎處，在連貫處都需要運(yùn)用大臂。大臂的發(fā)力在于直接，發(fā)力的直接意味著一種高度集中的放松狀態(tài)，大臂的用力就是一種以放松為基礎(chǔ)的震動(dòng)，這種震動(dòng)需要全身高度協(xié)調(diào)以達(dá)到在極短瞬間發(fā)出極大能量，自然在發(fā)力的一