寫實繪畫中的抽象因素——在我油畫創(chuàng)作中的實踐與認識

1、寫實繪畫中的抽象因素——在我油畫創(chuàng)作中的實踐與認識 I 論文題目：寫實繪畫中的抽象因素 ——在我油畫創(chuàng)作中的實踐與認識 專 業(yè)：美術學 碩 士 生：賈 佳 指導教師：張建群 副教授 摘 要 巴爾蒂斯認為“物象的背后，還有另外一種東西，一種眼睛所不能看見的，但可以用精神去感覺到的真實存在。 ”不僅僅在現(xiàn)實中，寫實繪畫中也往往包含著一定的抽象因素。 無論從藝術的本體上， 還是從藝術發(fā)展史上看寫實繪畫中抽象因素的出現(xiàn)都不是偶然的。 本文

2、根據(jù)繪畫中的線性結構將寫實繪畫中的抽象因素歸納為直線結構與曲線節(jié)奏。 古典寫實主義畫家的作品中也包含著直線結構與曲線節(jié)奏。 這兩種線性結構的極致發(fā)展最終孕育出了抽象構成主義和抽象表現(xiàn)主義，它們的代表分別是蒙德里安和康定斯基。從古典寫實到純抽象的出現(xiàn)，沿著這兩條線索， 并結合自己油畫創(chuàng)作中的實踐與認識， 著重研究寫實繪畫作品中的抽象因素， 探究其中抽象因素存在的必然性、 重要性以及寫實繪畫中抽象因素逐步加深的過程。 這樣一種轉變在創(chuàng)作過程

3、中可以體現(xiàn)。 從直線結構可以看到這樣的構圖方式表達的是一種理性精神， 與此相對的， 曲線節(jié)奏表達的是一種情感精神。在創(chuàng)作中，有時候表現(xiàn)手法上的無意識狀態(tài)，例如用筆時的無意識狀態(tài)，也就是非主觀的想法在某種情況下也是繪畫中形成抽象因素的重要原因。 這些無意識的痕跡起到了豐富畫面的作用， 并且也常常以直線或曲線的形式出現(xiàn)。 合理使用這兩種線性結構有助于達到表達內心精神，實現(xiàn)創(chuàng)作意圖的目的。 關鍵詞：寫實繪畫，抽象因素，油畫創(chuàng)作，實踐，認識 研