惲壽平與居廉“沒骨法”淺析

1、 惲壽平與居廉“沒骨法”淺析 論文題目： 論文題目：惲壽平與居廉 惲壽平與居廉“沒骨法” “沒骨法”淺析 淺析 專 業(yè)：美術(shù)學(xué) 業(yè)：美術(shù)學(xué) 碩 士 生： 生：楊旭霞 楊旭霞 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師：李鴻照教授 李鴻照教授 摘 要 本文首先將從“沒骨法”的定義入手，追其“沒骨法”的形成時期與發(fā)展的四個高峰期。其中宋代徐崇嗣為“沒骨法”的第一個高峰期；明代為第二；清初惲壽平的“一洗時習(xí)，別開生面”的沒骨圖為第三個發(fā)展高峰期；清中后期以“

2、二居”為首的“嶺南畫派”又達(dá)到傳統(tǒng)沒骨畫的第四個高峰期。其次，本文針對惲壽平的“沒骨法”進(jìn)行了較全面的解讀，其中包括：惲壽平在選擇“沒骨法”作為自己的創(chuàng)作方法上做了三點(diǎn)解析：其一，是遺民的文人思想；其二，是在山水畫領(lǐng)域不愿做“天下第二”而進(jìn)行的“另謀出路” ；其三，是選擇一個雅俗共賞的繪畫面貌來迎合市場需求。對其“沒骨法”的具體繪畫特征做了三點(diǎn)分析：其一，以“沒骨法”寫生自然花卉來達(dá)到“以極似求不似”的畫面追求；其二，針對他所提出的“色

3、、光、態(tài)、韻”進(jìn)行圖文解讀；其三，針對“攝情”在沒骨畫中的表達(dá)進(jìn)行理論分析。隨后，對居廉的“沒骨法”之變進(jìn)行三點(diǎn)分析。再次，通過惲壽平的沒骨牡丹圖與居廉所作的沒骨牡丹進(jìn)行“寫生”與“寫意”的比較，以及“用粉”與“用水”的比較來說明惲壽平與居廉“沒骨法”的聯(lián)系與區(qū)別。最后，通過對惲壽平與居廉的“沒骨法”分析和沒骨牡丹圖的對比來對當(dāng)代的繪畫做出啟示與分析，同時結(jié)合繪畫實(shí)踐來進(jìn)行自我對“沒骨法”畫面的重新認(rèn)識與建構(gòu)。 關(guān) 鍵 詞： 詞： “沒

4、骨法” 惲壽平 居廉 牡丹 寫生 寫意 研究類型： 研究類型：理論研究 惲壽平與居廉“沒骨法”淺析 the boneless painting method of Yu Shouping and Ju Lian and the comparison between their boneless peony paintings, it brings the inspiration and analysis in c

5、ontemporary painting. Meanwhile, the painting practice can also help to re-understand and re-construct the ‘boneless painting method’. Key words: ‘boneless painting method’, Yun Shouping, Ju Lian, peony, sketching, free