水墨在當(dāng)代藝術(shù)語境中的多種可能性——以二十世紀(jì)8090年代水墨實(shí)踐及各理論爭端為例

1、 中圖分類 J0 密 級 UDC 分類 700 學(xué)校代碼 10690 10690 碩士研究生學(xué)位論文 碩士研究生學(xué)位論文 水墨在當(dāng)代藝術(shù)語境中的多種可能性 水墨在當(dāng)代藝術(shù)語境中的多種可能性 —— ——以二十世紀(jì) 以二十世紀(jì) 80-90 年代 年代水墨實(shí)踐及 水墨實(shí)踐及各理論爭端為例 各理論爭端為例 院 所 院 所 美術(shù)學(xué)院 美術(shù)學(xué)院 年 級 年 級 2009 2009 級 所 屬 學(xué) 科 所 屬 學(xué) 科 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)

2、專 業(yè) 方 向 專 業(yè) 方 向 當(dāng)代美術(shù)史論 當(dāng)代美術(shù)史論 研究生姓名 研究生姓名 楊 璐 學(xué) 號 學(xué) 號 1069090041 1069090041 導(dǎo) 師 姓 名 導(dǎo) 師 姓 名 蔣永青 蔣永青 職 稱 職 稱 教 授 中文摘要 I 中文摘要 從上世紀(jì)初到世紀(jì)末， 關(guān)于水墨畫問題的學(xué)術(shù)爭論和理論探討， 以及與之并行的水墨畫創(chuàng)作不斷革故創(chuàng)新，是 20 世紀(jì)中國最耐人尋味的文化現(xiàn)象之一。 五四運(yùn)動至今， 中國畫經(jīng)歷了反傳統(tǒng)和由西方

3、藝術(shù)觀念引起的突破和新的表達(dá)方式的各種嘗試， 水墨藝術(shù)家在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的語境中做了大量的實(shí)踐探索， 并尋找各自的切入點(diǎn)延緩和拓展中國畫的生命。在這個過程中我們也看到理論家、批評家對“筆墨” 、 “媒材”以及在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)文化語境中，國畫的語言及命運(yùn)的論爭持續(xù)不斷。80 年代作為當(dāng)代藝術(shù)的開端，李小山發(fā)出“中國畫窮途末路”的言論， 激起了一批沉醉在傳統(tǒng)墨缸中的藝術(shù)家思考。 中國畫真的已經(jīng)窮途末路了嗎？到底該如何創(chuàng)作才能從古人一套套形式框架中突

4、破出來？對這些問題的思考成為 80 年代中期以后藝術(shù)家實(shí)踐的重要依據(jù)。這些實(shí)踐的藝術(shù)家主將們無一例外的是以消解、破壞傳統(tǒng)，重建新的水墨審美空間為己任的。與此同時，理論界各種闡釋與紛爭也絡(luò)繹不絕，出現(xiàn)“新文人畫” 、 “現(xiàn)代水墨” 、 “實(shí)驗水墨” 、“觀念水墨”等等各種流派。綜觀這些話題，在發(fā)展取向上，現(xiàn)代水墨無論如何也擺脫不了“借古開今”和“借洋興中”的兩大總體特征。關(guān)于水墨的形式、媒材、觀念和意義的爭論在 90 年代達(dá)到了沸點(diǎn)。尤其