西方新紀錄電影研究

1、學校代碼：—1 0 2 —0 0分類號：絲 研究生學號：—1 0 2 0 0 2 0 —0 8 2 1 9 6 1密 級：五⑧東牡J I f 予葒大莩碩士學位論文西方新紀錄電影研究T h e R e s e a r c h O n t h eN e w F i c t i o n a l D o c u m e n t a r y指導教師學科專業(yè)研究方向?qū)W位類型作者：朱 琳關(guān)大我教授廣播電視藝術(shù)學紀錄片理論與創(chuàng)作學歷碩士東北師范大學學位

2、評定委員會2 0 1 1 年5 月摘 要誕生于2 0 世紀7 0 年代的西方新紀錄電影在后現(xiàn)代的社會語境下詮釋了一個全新的真實觀，重新確定了虛構(gòu)手法在紀錄片中的地位。新紀錄電影整合了敏銳的觀察、機智的采訪、流暢的剪輯、微妙的隱喻、理智的辨析，是一個有內(nèi)涵的、豐滿的有機整體，這個有魅力的機體激發(fā)了觀眾尋找真相的興趣。受新紀錄電影理念的影響，自上世紀9 0 年代，我國紀錄片理論，由對“真實“ 的絕對崇拜轉(zhuǎn)向?qū)Α罢鎸崱恼J真反省。我國紀錄片

3、終于沖破了紀實的樊籠，以一種寬容的心態(tài)對待“虛構(gòu)“ 這一表現(xiàn)手法。一時間，“真實再現(xiàn)”成了時髦風氣，對它的使用不再是小心翼翼而是堂而皇之。一些紀錄片創(chuàng)作者以“真實再現(xiàn)”來逃避再現(xiàn)現(xiàn)實的艱難險阻，抑或是以虛構(gòu)來吸引眼球，僅僅為了提高收視率就將紀錄片應該承擔的社會責任拋之腦后。無疑，中國對新紀錄電影的移植有“取其形，遺其神”的傾向。中國紀錄片的發(fā)展似乎要從“紀實’’的誤區(qū)走入“虛構(gòu)“ 的怪圈．究其根源，既有客觀的社會背景，也有主觀的認識問題

4、。在人們的理念中，新紀錄電影與娛樂劃上了等號，與流于欺騙的形式主義混為一談。這是對新紀錄電影理念與精神的涂改與曲解。鑒于以上認識的誤區(qū)，筆者嘗試在影像表意的框架之下，探討新紀錄電影這種以虛構(gòu)為表征的敘事策略與動機，通過對表意癥候的解析，挖掘其內(nèi)蘊的卻常常被人們所忽視的理性價值和獨立精神。新紀錄電影運用了新的表意手法，精心設(shè)計策略、組織材料，引導觀眾，對已經(jīng)蓋棺定論的真相進行刨根問底地調(diào)查。在調(diào)查中，借鑒了故事片的敘事模式，以更富有感染力

5、的形式呈現(xiàn)追擊真實的過程，他們相信觀眾有能力從中發(fā)現(xiàn)答案。新紀錄電影主張的“新虛構(gòu)’’理念，不是他們?yōu)榱怂枷霊卸瓒业慕杩?，也不是為了追逐視聽感官上的刺激。相反，他們是懷著對真實的嚴肅追求，精心地運用策略，嘗試對紛繁斑駁的世界“去蔽”。雖然，新紀錄電影的手法并不是完美和萬能的，但是其創(chuàng)作者的社會使命感和責任感是值得肯定和贊揚的。在娛樂浪潮的裹挾下，紀錄片不能將社會性表述置換成娛樂性表述。中國紀錄片的創(chuàng)作不能僅僅為了提供視覺的消遣，更應該