從劉天華即興曲三首和山東風俗組曲看崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作

1、中圖分類號： J 7 2 2 ．2 1 1U D C ：密級： 公開學校代碼： 1 0 0 9 4訶摹占解菡大學 碩士學位論文( 同等學力)從《劉天華即興曲三首》和《山東風俗組曲》看崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作F r o m ¨L i n T i a n h u a i m p r o m p t u t h r e e ’’a n d’’S h a n d o n gc u s t o m ss u i t e ’’t oa n a

2、l y z e t h e c r e a t i o no fC u i S h i g u a n g ’S p i a n o m u s i c作者姓名：陳萌指導教師：裴建偉教授學科專業(yè)：音樂學研究方向：鋼琴演奏及教學研究論文開題日期： 2 0 1 5 年1 1 月0 2 日摘要崔世光是我國新時期涌現出的優(yōu)秀鋼琴作曲家之一。他雖然出生于東北邊城，然而由于長期工作在山東地區(qū)，從情感上來說，他早己將山東視為自己的“第二故鄉(xiāng)”了。正因

3、為如此，崔世光創(chuàng)作出了《山東風俗組曲》等一系列采用山東民間音樂語匯、洋溢著濃郁的山東民間音樂情韻的鋼琴作品。這些鋼琴作品，或模擬山東大鼓等民間器樂的鼓點兒和音色，或模擬山東民歌的曲式結構，或表現山東方言的語調特點，或借鑒山東民族器樂的和聲手法，都表現出了鮮明的民族化音樂思維特征，體現了崔世光化用民族音樂語匯來創(chuàng)作民族化、本土化鋼琴作品的良苦匠心。有鑒于此，本文擬結合具體的作品譜例分析，來探析崔世光鋼琴作品創(chuàng)作所反映出的鋼琴益民族化、本土

4、化創(chuàng)作思維特點。本課題的研究分為以下幾個部分展開：第一部分介紹本課題的選題背景、研究意義、學界研究現狀、研究方法、將要突破的難點、創(chuàng)新之處、研究特色、研究內容等一系列相關的信息；第二部分，主要介紹崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作歷程，并概述崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作思想；第三部分，從“曲式結構分析”、“民族化的和聲技法分析”、“織體寫作中西洋音樂手法與民族化技法的融合”、“對民族樂器的模擬手法”、“五聲音階調性的融入”等幾個角度入手，結合具體譜例來分析崔

5、世光的鋼琴音樂民族化創(chuàng)作特征；第四部分，從“對于民歌音樂曲調的借鑒”、“對于民間器樂曲元素的吸收”、“與地方方言之潛在關系”、“化用民族音樂的曲式結構”等幾個角度入手，來揭示崔世光鋼琴音樂作品與民族音樂的內在關聯；第五部分為結論，歸納全文觀點，提出本文的核·i 5 觀點，即：以《山東風俗組曲》和《劉天華即興曲三首》為代表的崔世光鋼琴音樂作品，展現了我國民族化、本土化鋼琴音樂創(chuàng)作的成熟思想觀點和藝術成就，為我國當代鋼琴音樂創(chuàng)作提