蔣士銓雜劇藝術(shù)形式研究

1、【I I I I I I IL I H l l L I H l lL 1 4 ㈣| | | I I 【Y 3 2 6 0 1 2 5單位代碼 1 0 6 0 2學(xué) 號(hào) 2 0 1 4 0 1 0 4 5 2分類號(hào) 1 2 0 6 ．2密 級(jí) 公開屋匆吁釔尤謦 6 U A N G X l N o R M A L U N l V E 目S I T Y碩士學(xué)位論文蔣士銓雜劇藝術(shù)形式研究A S t u d y o f J i a n g S h

2、 i q u a n 。s A r t i s t i cF o r m s o fD r a m a學(xué) 院專 業(yè)研究方向年 級(jí)研究生指導(dǎo)教師完成日期：文學(xué)院：古代文學(xué)：元明清文學(xué)：2 0 1 4 級(jí)：張棵：闕真教授：2 0 1 7 年5 月蔣士銓雜劇藝術(shù)形式研究I 『㈣掣研究生姓名：張棵 導(dǎo)師：闕真專業(yè)：中國古代文學(xué) 研究方向：元明清文學(xué) 年級(jí)：2 0 1 4 級(jí)摘要清朝乾隆年間，四海承平，物阜民豐，良好的社會(huì)形勢(shì)為各種文化藝術(shù)的發(fā)展

3、提供了有利條件，詩、詞、文等傳統(tǒng)文學(xué)體裁在繼續(xù)鞏固其自身歷史地位的同時(shí)，戲曲、小說等新興民俗文學(xué)也呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的面貌。作為清中期文學(xué)界的代表之一，鉛山蔣士銓以其出眾的才華，在詩、詞、文、曲各方面都取得了不俗的藝術(shù)成就，留下了大量的優(yōu)秀作品，這其中就包括流傳至今的八部雜劇。但長期以來，對(duì)蔣士銓的戲曲研究還主要停留在思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)容兩方面，而對(duì)其戲曲作品藝術(shù)形式本身的研究還挖掘不夠。本文將對(duì)蔣士銓雜劇的敘事結(jié)構(gòu)、語言藝術(shù)、舞臺(tái)形式等

4、最能體現(xiàn)戲劇本質(zhì)、特性的藝術(shù)形式進(jìn)行研究，以期進(jìn)一步完善蔣士銓戲曲的歷史評(píng)價(jià)及地位。論文的緒論部分首先介紹了蔣士銓的生平及其創(chuàng)作情況，力求對(duì)蔣士銓戲曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行全面展示。然后又對(duì)近十年來有關(guān)蔣士銓戲曲的研究進(jìn)行了回顧和總結(jié)，在對(duì)前期研究的熱點(diǎn)和薄弱點(diǎn)有了一定把握之后，明確了蔣士銓雜劇藝術(shù)形式研究的重要性和可行性。第一章：敘事結(jié)構(gòu)論。本章選取了敘事形式、情節(jié)布置和節(jié)奏安排三個(gè)方面來展示蔣士銓雜劇的敘事結(jié)構(gòu)。首先，蔣士銓雜劇有著多重復(fù)線

5、的敘事形式，具體來說可以通過匯合式、平行式、顯隱式三種方式來實(shí)現(xiàn)。其次，他的戲中有戲的安排又分地方戲和夢(mèng)境戲兩種。最后，蔣士銓善于調(diào)節(jié)戲曲的節(jié)奏，用冷熱搭配、悲喜交加、伸縮變換的方法來增強(qiáng)雜劇的審美體驗(yàn)。第二章：語言藝術(shù)論。蔣士銓在語言藝術(shù)上有三個(gè)顯著特點(diǎn)。其一是崇雅歸正的曲辭，這體現(xiàn)在語言本身的清婉沉雄，詩詞靈活無痕地化用入曲，以及曲白相生對(duì)敘事性的增強(qiáng)上；其二是諧趣多樣的打諢，依靠俏語、諧音、自貶、自夸幾種方式，可以制造出幽默、誤會(huì)

6、、滑稽、嘲諷等多樣的喜劇效果；其三是雅俗兼善的駢偶定場，一方面蔣士銓雜劇的定場白繼續(xù)保持有雅馴駢儷的定式，另一方面它又發(fā)展出本色通俗的變格，而議論諷刺的闌入也可以算作是定場白的一種新的嘗試。第三章：舞臺(tái)形式論。本章主要從三個(gè)方面來展開論述。首先，在腳色設(shè)置方面，蔣士銓雜劇有幾個(gè)特點(diǎn)：一是腳色安排的漸趨合理；二是凈、丑腳色間存在錯(cuò)位扮演的形式；三是凈腳有向喜劇化復(fù)歸的傾向。其次，在人物造型上，蔣士銓雜劇又具體表現(xiàn)為：一是服裝具有本色程式的