陜西當代攝影藝術發(fā)展研究.pdf

1、1976年“四·五”運動爆發(fā)，國人壓抑了多年的苦悶情緒推動著一場翻天覆地的歷史巨變在我國文化、藝術界產(chǎn)生。在這場巨變中攝影首當其沖地打破了統(tǒng)治我國多年以“高大全，紅光亮”為特點的視覺經(jīng)驗，并由此展開了一場激動人心的當代攝影藝術的變革運動。如今，無論是充滿人文主義關懷的紀實攝影還是飽含現(xiàn)實主義批判的觀念攝影都已經(jīng)深刻的影響了國人傳統(tǒng)的觀看習慣與視覺經(jīng)驗，而攝影藝術也早已深入到當代藝術的語境中，成為了藝術家們最有力的創(chuàng)作媒介之一。在這場變革

2、運動的前三十多年中陜西攝影家功不可沒，以胡武功、侯登科、潘科、石寶琇、等人為核心的“陜西群體”憑著自覺的使命感以他們質樸的底層視角記錄著西部沃土上生活的人民，他們基于現(xiàn)實主義立場的攝影作品及攝影批判在中國攝影界刮起了一陣“西北風”。但在剛剛進入21世紀的一段時間內，“陜西群體”漸漸的成為了閃耀的歷史稱謂，年輕一代的攝影新秀也鮮有顯示出陜西攝影人曾經(jīng)的鋒芒，對比我國如火如荼的當代攝影大潮后知后覺的陜西攝影竟顯示出遠離現(xiàn)實、逐漸邊緣的態(tài)勢，

3、不再處于先鋒地位。對此，意識到問題的陜西攝影人在今天歷經(jīng)反思重新出發(fā)，將陜西當代攝影藝術帶領到全新發(fā)展階段的過程是本文的研究重點。
　　本文將以中國當代攝影藝術發(fā)展為背景參照，主要對21世紀以來的陜西當代攝影藝術發(fā)展進行研究，其中以“陜西群體”曾經(jīng)的輝煌對比輝煌過后青黃不接的陜西攝影人處境，對進入新世紀頭十年沉寂的陜西攝影界展開觀察。繼而進一步從名聲的包袱與曾經(jīng)的理念、文化的自足與表面的觀看、現(xiàn)實的漠視與甜俗的沙龍、學術的薄弱與交

4、流的缺失四個方面指出新世紀陜西攝影人面臨的困境與問題，并以此為基礎分析如今的陜西攝影新生代是如何歷經(jīng)反思重新出發(fā)以攝影這一媒介對現(xiàn)實進行積極回應的。最后陜西攝影人以攝影媒介重構現(xiàn)實與自我的關系，完成了自我救贖與重生，重新站在了新的歷史起點上為本文的結論。
　　論文正文共三個部分：第一部分將重點關注進入新世紀后的頭十年（2000-2010），對陜西當代攝影藝術發(fā)展過程中產(chǎn)生的的現(xiàn)狀與問題進行分析與概括；第二部分將對2010年至今的陜