“變相”之美——動畫藝術(shù)的審美闡釋.pdf

1、本論文以動畫美學為觀照對象,首先探討了動畫藝術(shù)的媒介本性,接著分析了動畫藝術(shù)的美學特征、動畫之美的創(chuàng)造、動畫之美的中國形態(tài),最后聯(lián)系當下探討了數(shù)字時代動畫美學的變化與趨勢。
　　 第一章為“變相性’:動畫藝術(shù)的媒介本性”。本章將重點提出“變相性”這一核心概念。研究動畫美學必須確立好動畫藝術(shù)審美考察的邏輯起點,這個邏輯起點應(yīng)當是動畫之所以為動畫的東西,也就是動畫本性。動畫本性既不是美術(shù)性,也不是電影性,雖然動畫在發(fā)展過程中的確從造

2、型藝術(shù)、電影藝術(shù)以及其他傳統(tǒng)藝術(shù)(比如音樂、舞蹈、文學等)中吸取了大量藝術(shù)要素,但是動畫藝術(shù)并不是這些藝術(shù)要素的混合體,這些藝術(shù)要素早已在動畫藝術(shù)中化合成了新質(zhì),這種新質(zhì)我們可以稱之為動畫性。動畫性既有與傳統(tǒng)藝術(shù)相通的地方,也有自己獨有的東西。本文認為,動畫作為一種媒介,其動畫性就具體體現(xiàn)為“變相性”,“變”是“變形”的意思,“相”在這里特指人工創(chuàng)造的非真實活動影像?！白兿嘈浴辈煌谡嫒穗娪暗摹罢障嘈浴?它不是物質(zhì)世界的復原,與現(xiàn)實生活

3、也不具有天然的近親性。
　　 “變相性”從本質(zhì)上規(guī)定了動畫藝術(shù)必須區(qū)別于以“照相性”為媒介本性的真人影視,它與真人影視具有一種先天的間離關(guān)系。另外,“變相性”也明顯有別于以逼真性為旨歸的特技電影(即追求逼真的非真實活動影像,比如《大白鯊》中的鯊魚,《阿甘正傳》中與總統(tǒng)握手的場景)?！白兿嘈浴备拍畹奶岢鰧⒂兄谏罨覀儗赢嫳拘缘恼J識。在提出“變相性”這一概念之后,本章接著深入分析了“變相性”在動畫藝術(shù)中的具體表現(xiàn)和功用。

4、　　 第二章為“變相’之美:動畫藝術(shù)的審美顯現(xiàn)”。本章將從動畫藝術(shù)的“變相”本性出發(fā),考察動畫藝術(shù)中蘊含的“變相”之美。首先論述了“變相”之美來自何處,源頭在哪里,接著探討了“變相”之美的生成原理,然后闡述了“變相”之美的主要特性,即運動性、間離性、夸張性、虛擬性……當然“變相”之美的具體表現(xiàn),在不同作品中是有所差異的,同一個特性在不同動畫藝術(shù)作品中會或強或弱,或顯或隱,這其實也是動畫藝術(shù)風格差異化的重要原因。最后還論述了影響“變相”

5、之美的具體顯現(xiàn)的幾大因素:媒介、材質(zhì)、受眾、時代、地域(民族)……
　　 第三章為“‘變相’之美的創(chuàng)造”。本章將考查動畫藝術(shù)中的“變相”之美是如何創(chuàng)造出來的。首先論述了動畫藝術(shù)與現(xiàn)實生活的關(guān)系;接著介紹了動畫藝術(shù)創(chuàng)作的三個基本流程;最后結(jié)合我國動畫創(chuàng)作實際,重點分析了創(chuàng)造動畫“變相”之美的兩個關(guān)鍵問題:動畫思維與動畫情感表達,闡釋了動畫思維的特點和情感表達的特殊性。
　　 第四章為“‘變相’之美的中國形態(tài)”。首先分析了我

6、國動畫藝術(shù)的發(fā)展歷程;接著考察了我國動畫發(fā)展史上“變相”之美的流變與特征:以及“中國學派”為我國動畫藝術(shù)“變相”之美所作的貢獻;最后闡釋了我國動畫“變相”之美的現(xiàn)實境遇和未來展望。
　　 第五章為“數(shù)字時代的‘變相’之美”。本章將重點分析數(shù)字時代“變相”之美的新變化。首先分析了數(shù)字技術(shù)給動畫生態(tài)帶來的沖擊;接著分析了數(shù)字時代給動畫美學帶來的新變化以及數(shù)字時代動畫創(chuàng)作的發(fā)展趨勢;最后提出應(yīng)當警惕數(shù)字時代“變相”之美的負面效應(yīng)。