論北歐的極簡主義風(fēng)格與中國平面設(shè)計中的“空白”.pdf

1、北歐的極簡主義風(fēng)格與中國的“空白”理論，雖然兩者處于不同的時期不同的地域，但兩者在形式語言與精神層面的追求上卻有許多契合點，那就是用最簡單的設(shè)計手法、最少的設(shè)計元素展現(xiàn)最豐富、最完美的設(shè)計形式，使設(shè)計回歸到一種自然樸素、簡約而不簡單的狀態(tài)。
　　本文研究前期收集了大量資料,吸收相關(guān)成果。首先對所研究的問題進行了理論構(gòu)建,明確了極簡主義的概念、整合與闡述極簡主義風(fēng)格在北歐地區(qū)的形成發(fā)展，結(jié)合案例，重點分析北歐平面設(shè)計中的極簡主義風(fēng)格

2、應(yīng)用,同時分別從語言特征、表達方式、版式空間幾大方面探討北歐平面設(shè)計中極簡主義風(fēng)格的表現(xiàn)；其次著眼于中國的“空白”的理論，總結(jié)歸納出“空白”的哲學(xué)基礎(chǔ)及思想淵源，分析其在中國傳統(tǒng)書畫中的應(yīng)用，并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合具體案例從空間、圖形、水墨元素的使用幾個方面分析其在中國平面設(shè)計中的具體表現(xiàn)；最后，重點分析平面設(shè)計中北歐的極簡主義風(fēng)格與中國的“空白”兩者在具體作品表現(xiàn)中的共性與差異性，并從這種比較分析中，總結(jié)出對當(dāng)前平面設(shè)計發(fā)展有借鑒與啟示的