張鳳翼曲作研究.pdf

1、張風(fēng)翼是明代一位重要的曲作家，其戲曲和散曲作品在曲學(xué)史上都有一定的影響，前輩學(xué)者有人對(duì)其人其作進(jìn)行過(guò)不少論述，但在一些基本問(wèn)題上卻缺乏研究，還有待深入探討：本論文針對(duì)張風(fēng)翼研究中存在的疑難問(wèn)題進(jìn)行專(zhuān)門(mén)考辨，并試圖集中討論那些懸而未決的難題。本文分為三章：第一章對(duì)張鳳翼的生平及其創(chuàng)作進(jìn)行考辨，旨在建立一個(gè)知人論世的基礎(chǔ)。首先在整體把握張氏生平和整體創(chuàng)作的前提下，辨證《瑞芝閣景行錄》并非此曲作家張鳳翼所作，實(shí)為后人因同名同姓而混入；其次考辨

2、張鳳翼戲曲代表作品的創(chuàng)作時(shí)間及緣起，澄清《祝發(fā)記》的創(chuàng)作年代為1583年，《紅拂記》的創(chuàng)作目的非如學(xué)界所言的“新婚伴房”之作，而是“為父稱(chēng)壽”，這直接關(guān)涉到對(duì)其代表作品的理解和評(píng)價(jià)。 第二章針對(duì)歷代曲學(xué)家對(duì)其用韻意見(jiàn)分歧，沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)計(jì)歸納的結(jié)論，本章專(zhuān)門(mén)探討張鳳翼戲曲和散曲的用韻問(wèn)題。本文認(rèn)為張鳳翼的戲曲用韻遵循南戲的創(chuàng)作規(guī)律，并且前后期變化不大，而其現(xiàn)存的散曲用韻也比較自由，但在入聲字的處理上遵從《中原音韻》“入派三聲”的規(guī)則