中國(guó)新世紀(jì)諜戰(zhàn)電視劇人物形象研究.pdf

1、上世紀(jì)的1981年，由王扶林導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、張連文主演的九集電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》在中央電視臺(tái)一經(jīng)播出，便拉開了我國(guó)諜戰(zhàn)電視劇的序幕。進(jìn)入新世紀(jì)后，2002年的《誓言無(wú)聲》帶著自身特有的神秘氣質(zhì)重返“諜戰(zhàn)”舞臺(tái)，為諜戰(zhàn)電視劇添上了濃墨重彩的一筆。此后的幾年中，《暗算》、《潛伏》、《旗袍》等眾多諜戰(zhàn)劇作品依次登場(chǎng)，特別是近幾年，諜戰(zhàn)劇在電視熒屏中的播出率和收視率居高不下。不得不說(shuō)，在電視劇作品類型百花齊放的今天，諜戰(zhàn)題材類型的電視劇能夠異軍突

2、起，實(shí)在算得上是電視劇界的神話。諜戰(zhàn)劇之所以能火爆熒屏，除了主流意識(shí)的引導(dǎo)和參與作品制作人員的努力外，當(dāng)然還與作品本身的巨大魅力是分不開的，其中最主要的就是劇中性格鮮明的人物形象。一部《暗算》讓人們認(rèn)識(shí)了柳云龍塑造的安在天，一部《潛伏》讓人們記住了孫紅雷扮演的余則成。無(wú)論是電影還是電視劇，其人物形象塑造的成功與否直接關(guān)系到作品的成敗，所以為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)立體飽滿的人物形象成為了影視作品的重中之重。
　　 本文以我國(guó)新世紀(jì)諜戰(zhàn)電視

3、劇中的人物形象為研究對(duì)象，以新世紀(jì)諜戰(zhàn)電視劇為依托，并通過(guò)運(yùn)用廣播電視藝術(shù)學(xué)、美學(xué)等研究理論對(duì)新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中的英雄形象、特務(wù)形象以及女性形象進(jìn)行了深入剖析。此外，文中還嘗試對(duì)諜戰(zhàn)電視劇這一概念進(jìn)行重新界定。本論文共分為三個(gè)章節(jié)，在論文第一章中，分別從兩個(gè)部分對(duì)我國(guó)新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的英雄形象作以分析。第一部分著重分析了傳統(tǒng)英雄形象形成的歷史語(yǔ)境以及新英雄形象變遷的原因及特點(diǎn)。第二部分則結(jié)合實(shí)例分析了新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中的新英雄形象。在論文的第二章中

4、，對(duì)我國(guó)新世紀(jì)諜戰(zhàn)電視劇中的反面形象，即特務(wù)形象作以探討。與論文第一章結(jié)構(gòu)相同，本章也有兩個(gè)部分。第一部分分析了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中塑造反面人物形象的詬病及其塑造意識(shí)的重新建立。第二部分則在承接上一節(jié)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，對(duì)新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中的特務(wù)形象做了全面剖析。在論文的第三章中，主要針對(duì)新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中全新塑造的女性形象進(jìn)行深入探討。其結(jié)構(gòu)框架與前兩章并列，亦有兩個(gè)部分組成。分別從女性意識(shí)的崛起和諜戰(zhàn)劇中女性形象的分類探討等兩個(gè)方面展開了詳細(xì)闡述。