中國新世紀諜戰(zhàn)電視劇人物形象研究.pdf

1、上世紀的1981年，由王扶林導演執(zhí)導、張連文主演的九集電視連續(xù)劇《敵營十八年》在中央電視臺一經播出，便拉開了我國諜戰(zhàn)電視劇的序幕。進入新世紀后，2002年的《誓言無聲》帶著自身特有的神秘氣質重返“諜戰(zhàn)”舞臺，為諜戰(zhàn)電視劇添上了濃墨重彩的一筆。此后的幾年中，《暗算》、《潛伏》、《旗袍》等眾多諜戰(zhàn)劇作品依次登場，特別是近幾年，諜戰(zhàn)劇在電視熒屏中的播出率和收視率居高不下。不得不說，在電視劇作品類型百花齊放的今天，諜戰(zhàn)題材類型的電視劇能夠異軍突

2、起，實在算得上是電視劇界的神話。諜戰(zhàn)劇之所以能火爆熒屏，除了主流意識的引導和參與作品制作人員的努力外，當然還與作品本身的巨大魅力是分不開的，其中最主要的就是劇中性格鮮明的人物形象。一部《暗算》讓人們認識了柳云龍塑造的安在天，一部《潛伏》讓人們記住了孫紅雷扮演的余則成。無論是電影還是電視劇，其人物形象塑造的成功與否直接關系到作品的成敗，所以為觀眾呈現一個個立體飽滿的人物形象成為了影視作品的重中之重。
　　 本文以我國新世紀諜戰(zhàn)電視

3、劇中的人物形象為研究對象，以新世紀諜戰(zhàn)電視劇為依托，并通過運用廣播電視藝術學、美學等研究理論對新世紀諜戰(zhàn)劇中的英雄形象、特務形象以及女性形象進行了深入剖析。此外，文中還嘗試對諜戰(zhàn)電視劇這一概念進行重新界定。本論文共分為三個章節(jié)，在論文第一章中，分別從兩個部分對我國新世紀諜戰(zhàn)劇的英雄形象作以分析。第一部分著重分析了傳統英雄形象形成的歷史語境以及新英雄形象變遷的原因及特點。第二部分則結合實例分析了新世紀諜戰(zhàn)劇中的新英雄形象。在論文的第二章中

4、，對我國新世紀諜戰(zhàn)電視劇中的反面形象，即特務形象作以探討。與論文第一章結構相同，本章也有兩個部分。第一部分分析了傳統諜戰(zhàn)劇中塑造反面人物形象的詬病及其塑造意識的重新建立。第二部分則在承接上一節(jié)內容的基礎上，對新世紀諜戰(zhàn)劇中的特務形象做了全面剖析。在論文的第三章中，主要針對新世紀諜戰(zhàn)劇中全新塑造的女性形象進行深入探討。其結構框架與前兩章并列，亦有兩個部分組成。分別從女性意識的崛起和諜戰(zhàn)劇中女性形象的分類探討等兩個方面展開了詳細闡述。