中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中老人角色研究.pdf

1、角色塑造是動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的一項(xiàng)重要內(nèi)容，是創(chuàng)作者們的首要任務(wù)。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影必定有一個(gè)或幾個(gè)富有鮮明特征的角色，動(dòng)畫(huà)角色是動(dòng)畫(huà)電影的演員，起到塑造人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、昭示人物命運(yùn)和表現(xiàn)影片主題等作用。因此，角色塑造是動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的基石，它直接影響著電影的票房和口碑。再則，現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)電影盈利的另一個(gè)重要途徑非動(dòng)畫(huà)衍生品莫屬，而在所有的動(dòng)畫(huà)衍生品中，利用角色本身的外形特征進(jìn)行二次創(chuàng)造是最傳統(tǒng)、也是最有效的商業(yè)手段。因此，角色塑造是動(dòng)畫(huà)電

2、影深入觀眾生活的原始動(dòng)力，它直接帶動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影的商業(yè)附加價(jià)值?？傊?，角色塑造對(duì)動(dòng)畫(huà)電影作品至關(guān)重要。
　　 中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影起步較早，且于上世紀(jì)中后期在全世界范圍內(nèi)獲得了較高的聲譽(yù)，被美譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。在我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的近百年時(shí)間里，眾多經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)角色躍然熒屏:孫悟空、哪吒、葫蘆兄……除了這些家喻戶(hù)曉的名字，還有一些動(dòng)畫(huà)角色給觀眾留下了深刻的印象——他們年老卻性格開(kāi)朗，幽默且充滿(mǎn)智慧，和藹卻不乏嚴(yán)肅，權(quán)威卻有時(shí)過(guò)于迂腐……他

3、們就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的老人。創(chuàng)作者們不厭其煩地在各自的作品中塑造著各式各樣的老人角色，表達(dá)著對(duì)老年人這一特殊群體的理解和關(guān)懷，以及對(duì)老人角色的肯定。總之，老人角色的設(shè)置，給動(dòng)畫(huà)電影增添了內(nèi)容的深度和生命的厚度。
　　 本文通過(guò)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中老人角色的梳理，歸結(jié)了幾種常見(jiàn)的老人角色類(lèi)型，分析了老人角色在動(dòng)畫(huà)電影中的功能性意義，另外，結(jié)合與國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的比較，指出我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在老人角色塑造時(shí)的幾點(diǎn)缺憾，提出一些參考性建議。具體

4、來(lái)講，本文從三個(gè)方面闡述了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的老人角色:
　　 一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的老人角色及其類(lèi)型化表現(xiàn)。受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者們比較偏愛(ài)老人角色，幾乎每部電影中都有老人的身影，老人成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中不可或缺的重要角色。智慧老人最為常見(jiàn)，他們常常是“神的化身”，有時(shí)也如一本“知識(shí)大百科”，他們幾乎無(wú)所不知、無(wú)所不能，是最值得信賴(lài)的人;愚者是與智慧老人形成鮮明對(duì)照的另一種常見(jiàn)的老人角色類(lèi)型，體現(xiàn)了我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作

5、者對(duì)“負(fù)價(jià)值角色”的一種創(chuàng)作性想象;具有“審判官”身份的老人角色在我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中頻繁的出現(xiàn)，他們往往作為兒童行為的判斷者，久而久之，變成了一個(gè)心照不宣的客觀視角。
　　 二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中老人角色的功能性意義。老少搭配是一種常見(jiàn)的敘事策略，具有配角身份的老人常常作為“功能性人物”，在敘事上起到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。
　　 三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中老人角色塑造的缺憾。在該章節(jié)中，筆者從造型設(shè)計(jì)和敘事兩個(gè)方面，通過(guò)與國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)

6、電影中經(jīng)典老人角色的比較，指出我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在老人角色塑造上的幾點(diǎn)缺憾。這些缺憾包括角色造型單一、無(wú)差異性，老人角色受符號(hào)化的束縛和老人角色性別失衡等等。
　　 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影從起步之時(shí)，就將老人作為不可或缺的重要角色寫(xiě)入動(dòng)畫(huà)電影，無(wú)論智慧的、愚蠢的、還是嚴(yán)厲中深藏和藹的老人角色，都為影片增添了故事的趣味感和生活的哲理性?，F(xiàn)如今，我國(guó)有一大批動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者和研究者正在為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的崛起而努力著，作為一個(gè)具有深厚文化底蘊(yùn)和敬老傳統(tǒng)的民族，老