論新時期以來中國電影的民族化追求.pdf

1、電影在中國雖是舶來品，但自其傳入中國，特別是中國民族電影誕生之后，由于它所反映的是中華民族的歷史與現狀、生活與斗爭，觀眾對象也主要是中國的普通民眾，所以它在自身成長發(fā)展過程中就必然要汲取中國傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，尊重中國觀眾的審美習慣，逐步形成自己的創(chuàng)作特色和民族風格。因此百年中國電影的民族化之路是清晰可見的。 在早期中國電影的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)文藝形式中的戲曲、小說、民間傳說和詩歌等就成為了影片創(chuàng)作的重要題材內容資源，同時，有意識地借鑒中

2、國傳統(tǒng)戲劇、小說、繪畫等藝術形式的創(chuàng)作技法，也是中國各個時期的導演都具備的特色。 進入新時期，電影理論界先后掀起了20世紀70年代末和21世紀初兩次關于電影民族化的討論熱潮。研究者們開始更多地將電影民族化作為一個涉及中國電影發(fā)展的重要理論問題進行分析與探討。同時，進入新時期的中國電影理論從其自身的發(fā)展情況來說，也有著一種追求民族化的趨勢。 與理論相伴，新時期電影在創(chuàng)作上對民族化追求也在幾代導演身上有著不同的體現。從內容方

3、面來看，民族生活、民族性格、民族精神以及民族文化內核都成為了電影表現的主要內容。從影片的形式來看，戲曲、話本、詩詞、國畫中的敘述方法、結構形式和藝術技巧等仍然是電影民族化創(chuàng)作借鑒的對象。在繼承與借鑒的同時，電影藝術家還對傳統(tǒng)的藝術手法進行了改造與創(chuàng)新，并嘗試與西方電影藝術手段結合，達到了很好的藝術表現效果。除此之外，新時期電影還進一步從審美意識上來把握民族精神和民族靈魂，在影片中滲透著濃郁的民族風情和民族神韻，而對意境理論的堅持與發(fā)展則