淺談中國(guó)竹笛演奏藝術(shù)二度創(chuàng)作中技法和審美的結(jié)合——以笛子獨(dú)奏曲《春到湘江》為例.pdf

1、中國(guó)的竹笛演奏藝術(shù)，有著悠久的歷史。笛子原先僅僅是作為伴奏樂(lè)器，直到新中國(guó)成立后，才由中國(guó)笛子大師馮子存先生將笛子以獨(dú)奏形式搬上舞臺(tái)。從這時(shí)候起，笛子作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式融入了中國(guó)民族音樂(lè)的大家庭。也就是從這時(shí)候起，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的笛子演奏家，改編和創(chuàng)作了一大批奠定笛樂(lè)藝術(shù)地位的經(jīng)典曲目。而《春到湘江》就是其中的一首。
　　 隨著笛子藝術(shù)的發(fā)展，笛子演奏中的二度創(chuàng)作問(wèn)題日漸成為一個(gè)重要的問(wèn)題。而竹笛演奏藝術(shù)中的二度創(chuàng)作，不僅

2、對(duì)于竹笛演奏藝術(shù)具有重要的意義，更是表演專業(yè)人員在實(shí)際演出中所面臨的切實(shí)問(wèn)題。而本文就以笛子獨(dú)奏曲《春到湘江》為例，淺要的談?wù)劧葎?chuàng)作中技法與審美結(jié)合的問(wèn)題。
　　 本文分四部分來(lái)探討。
　　 第一部分，介紹《春到湘江》的創(chuàng)作背景，作曲技法的分析以及曲式的結(jié)構(gòu)。
　　 第二部分，介紹并對(duì)比各個(gè)名家所演奏的《春到湘江》的版本，以及各自演奏的特點(diǎn)的總結(jié)。
　　 第三部分，在本文第四章中探討二度創(chuàng)作中審美的重要