凌力長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)中女性意識(shí)的嬗變.pdf

1、作為當(dāng)代文壇不可多得的實(shí)力派女性歷史小說(shuō)作家，凌力以雄厚的創(chuàng)作實(shí)力和卓著的創(chuàng)作成就而倍受關(guān)注。從第一部作品《星星草》至今，凌力的創(chuàng)作生涯跨度長(zhǎng)達(dá)四十年之久。其間，她的小說(shuō)中無(wú)論是主題、歷史意蘊(yùn)還是文化內(nèi)涵等都有著較大的變化，最突出的要數(shù)其中體現(xiàn)出的對(duì)女性的關(guān)注程度、對(duì)兩性關(guān)系的思考與處理方式。凌力作為一個(gè)女性作家，她的歷史小說(shuō)，從作品風(fēng)格和表現(xiàn)形式等各方面，都浸透著具有女性特質(zhì)的因素，隨著時(shí)間的推移，其作品中對(duì)女性意識(shí)的開(kāi)掘深度，呈現(xiàn)出

2、一種漸進(jìn)式的嬗變規(guī)律。
　　 本文以凌力迄今為止的六部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)為研究對(duì)象，對(duì)小說(shuō)中的敘事、修辭、人物形象等進(jìn)行多層面、多角度的梳理和分析，力求摸索其中女性意識(shí)的嬗變規(guī)律，以期更好的發(fā)掘凌力小說(shuō)的價(jià)值。
　　 凌力小說(shuō)中所呈現(xiàn)的女性意識(shí)的嬗變經(jīng)歷了四個(gè)階段：
　　 一、《星星草》創(chuàng)作階段，由于受當(dāng)時(shí)“十七年”和“文革”的主流話語(yǔ)的影響，突出政治書(shū)寫(xiě)的大主題，將女性擺放在與男性的同一起跑線上，將女性作為服從于集體

3、，服從于時(shí)代革命的對(duì)象化、工具化的存在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)?！缎切遣荨分兴茉斓呐灾皇菫轫憫?yīng)社會(huì)需要而被塑造出來(lái)的“雄化”女性，女性角色是缺失而無(wú)言的“空洞能指”。這一階段是對(duì)男權(quán)話語(yǔ)中心的無(wú)意識(shí)認(rèn)同。
　　 二、“百年輝煌”系列創(chuàng)作階段，以《少年天子》、《暮鼓晨鐘--少年康熙》、《傾國(guó)傾城》三部曲為代表，書(shū)寫(xiě)明末清初的封建王朝不斷開(kāi)拓、進(jìn)取的歷史精神。此階段很大程度上還原了傳統(tǒng)歷史中的女性形象和女性生存狀況，女性不再被異化而開(kāi)始作為獨(dú)立

4、的存在被正視。女性角色自身的性別意識(shí)開(kāi)始萌芽。但主體上仍然趨同于菲勒斯中心主義。
　　 三、《夢(mèng)斷關(guān)河》階段，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史被隱為背后的布景，凌力開(kāi)始大力關(guān)注在歷史的風(fēng)云中作為弱者、被奴役者的女性的生存境遇。柳家五姐妹尤其是柳搖金的遭遇揭開(kāi)了幾千年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)女性身上從未停止流血、卻從未被正視的傷疤，柳搖金作為絕對(duì)的主體被書(shū)寫(xiě)，她經(jīng)過(guò)煉獄般的性別蛻變而最終成為一個(gè)完整意義上的女人?？梢哉f(shuō)，凌力在此完成了她的創(chuàng)作中女性意識(shí)的確立過(guò)程

5、。
　　 四、《北方佳人》是對(duì)上一階段的延伸，其中的女性意識(shí)更深刻、更徹底，卻也更迷茫。作者此次以“朱明亡元，元帝北奔”為歷史背景，講述身處蒙古族政治漩渦中的兩位絕色美人悲歡離合的坎坷一生。凌力立足于女性本體的生命、欲望和情感，寫(xiě)出了女性獨(dú)有的種種身心情感體驗(yàn)。同時(shí)對(duì)兩性關(guān)系的審視更加理性、深刻。但正因如此，其女性意識(shí)也面臨著新的深層困境。
　　 縱觀凌力的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，其女性意識(shí)經(jīng)歷了從男權(quán)中心的無(wú)意識(shí)認(rèn)同，到女性意識(shí)