中國畫的黑白與木版畫的黑白交叉關(guān)系研究.pdf

1、對于繪畫而言，色彩的運用是視覺藝術(shù)表現(xiàn)的基本問題之一，而黑與白在中國傳統(tǒng)文人看來，是最具魅力的基礎(chǔ)色彩?！拔迳钊四棵ぁ保斑\墨而五色具”，我國的傳統(tǒng)國畫家對“水墨黑白”情有獨鐘。本文以辨證的觀點論述中國畫的黑白與木版畫黑白的交叉性關(guān)系。來分析中國畫與木版畫在黑白布局和黑白處理上相互借鑒的可行性的探討。
　　本課題的研究，從中國畫、木版畫的發(fā)展史、藝術(shù)特色、發(fā)展原因，并且以中國畫的黑白與木板畫黑白的交叉關(guān)系作為切入點，從中國畫與

2、木版畫黑白的交叉性關(guān)系中，找出它們的共性與差異，從中國的傳統(tǒng)哲學思想、民族審美心理，分析“中國畫黑白”分布依據(jù)及具體運用。從而體現(xiàn)出“黑白”在中國繪畫中獨有的意義。
　　中國畫以筆墨體現(xiàn)其精神內(nèi)涵，木版畫體現(xiàn)的黑白精神的內(nèi)涵是掌握運用黑白對比的規(guī)律。說到中國畫與木版畫就離不開黑與白，黑白藝術(shù)語言是木版畫的靈魂，是中國畫的筆墨美學文化的基礎(chǔ)。黑白在中國畫與木版畫藝術(shù)中都有完善系統(tǒng)的表現(xiàn)方法和技巧。中國畫“黑白”與中國傳統(tǒng)文人精神的緊

3、密聯(lián)系，其作畫技法以及黑白處理之微妙和木版畫黑白處理上有著很多相似與不同等等。這一切都給我們提供了重要啟示。
　　對中國畫與木版畫黑白交叉關(guān)系的研究，是對黑白藝術(shù)的再認識。研究中國畫黑白與木版畫黑白差異性的根源，就要用發(fā)展變化的角度去發(fā)掘，要用現(xiàn)代思維和現(xiàn)代審美需求去探尋其它們的差異與共性。
　　中國畫傳統(tǒng)中，水墨黑白久已為人注意，正確認識中國畫及其傳統(tǒng)，己成為當今畫壇所必須正視的問題。改革開放以來隨著西方文化的涌入，中國畫

4、面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想的交鋒。文化上的相互滲透勢在必行，在這個過程中，現(xiàn)代中國人的價值取向與審美觀隨之發(fā)生了很大的變化。以往傳統(tǒng)的中國畫那特有的藝術(shù)語言與現(xiàn)代大眾群體的審美觀距離越來越遠。保持藝術(shù)的文化傾向性，成為人們普遍關(guān)心的問題。而黑白色調(diào)中性藝術(shù)的持續(xù)存在和發(fā)展，也就成為這個色彩世界中的一種特有的個性藝術(shù)，但是卻能給人視覺的沖擊。正是黑白木版畫特有的語言符號特征的樸素，直率的堅強個性，平面裝飾性、抽象性、與現(xiàn)代人的審美觀產(chǎn)生了共鳴。